《伍尔夫传/外国名人传记系列》（(英)哈里斯|译者:高正哲//田慧）-图书推荐
编辑推荐语
由英国哈里斯所著、高正哲和田慧共同翻译的这部扣人心弦的传记作品《伍尔夫传／外国名人传记系列》是弗吉尼亚基金会 认可的传记。本作品是《独立版》、《每日邮报》、《金融时报》、《旁观者》专门 ，是《卫报》“First Book”大奖获奖作品。《伍尔夫传》这部传记追溯了伍尔夫从一位志向坚定、手捧日记本的年轻女性走向有史以来 的作家之一的成长历程。通过一幕幕生动、细致的瞬间，亚历山德拉·哈里斯向我们展现了伍尔夫创作背景的变化，和她的专注、执着。
内容提要
由英国哈里斯所著、高正哲和田慧共同翻译的这部扣人心弦的传记作品《伍尔夫传／外国名人传记系列》提供了一个崭新的视角，从伍尔夫的人生与作品两个角度全面分析，通过伍尔夫作品中的经典片段，追溯其文字背后的“真实背景”。同时．作者也为我们揭示出，为什么在伍尔夫去世后的70年时间里．她的作品仍然带给我们历久弥新的启示。伍尔夫生活的每一个瞬间都被高度浓缩，塑造成了永恒的艺术形式，那是充满勇气的一生，用尽全力冲破束缚却始终伴随着精神疾病的一生。
目录
章 维多利亚时代（1882-1895）
第二章 渡过难关（1896-1904）
第三章 成家立业（1905-1915）
第四章 崭露头角（1916-1922）
第五章 “被拖着向前”（1923-1925）
第六章 “就是它”（1925-1927）
第七章 一个作家的狂欢（1927-1928）
第八章 声音（1929-1932）
第九章 艺术之争（1932-1938）
第十章 苏塞克斯（1938-1941）
后记
书目
致谢
精彩试读
弗吉尼亚·斯蒂芬出生于肯辛顿海德公园门22号一楼的大主卧；在这之前，她家里的人就已经够多的了。她的母亲茱莉娅·斯蒂芬和父亲莱斯利·斯蒂芬，此前都结过婚并分别育有子女。杰拉德和乔治，是茱莉娅与前夫赫伯特·达克沃斯的儿子。这兄弟俩大多数时候都在学校，但每次回家时，家人都会热切地嘘寒问暖。茱莉娅的女儿斯特拉，在弗吉尼亚出生时已12岁，她常住家中，在斯蒂芬家孩子的生活中扮演着不可或缺的关键角色。然而，莱斯利和前妻的女儿罗拉，却是一个让人头痛和难以理解的人物，她言语粗俗，“目光茫然”【1】，是莱斯利的心头病，他不知道女儿哪里出了问题，也不晓得该如何帮她。在楼上的育儿室里，弗吉尼亚和她的兄弟姐妹们待在一起：她的长姐瓦妮莎，生于1879年；哥哥索比，生于1880年；还有他们的小弟弟阿德里安，生于1883年。
如此规模的一个中产阶级家庭无疑需要下人帮忙打理家务。家里有服侍多年的厨娘索菲·法雷尔，此外还有七个女仆。女仆的卧室都在阁楼，她们在阴沉昏暗的地下室还有间起居室。
这栋局促的建筑要安置这么一大家子，自然很是吃紧，且家庭成员们又各有各的需求和繁杂事。而且在这所房子里的局促感格外明显，因为除了活着的人之外，屋中还满是信物、纪念品和对家中所有死者的记忆。譬如，弗吉尼亚这个名字就取自刚去世的姨妈阿德琳，不过很快就被弃用，因为茱莉亚常因这个名字悲恸不已。莱斯利和茱莉娅婚姻的幸福基于他们对失去初恋的感同身受。他们都相信回忆的魅力，而且他们房间里的每个角落都充溢着故事。
回首过往，似乎对弗吉尼亚而言，海德公园门“满是怪诞、滑稽又可悲可叹的家庭生活场景，充斥着青春的躁动、反叛与 望感，其中又夹杂着让人迷醉的幸福感和深深的厌倦感”，这一切都让人觉得窒息，不堪回想。一切都“掺杂、纠结着情感的丝缕。”【2】茱莉娅讲究家居布置的沉郁和充裕之气：“锦簇的丝绒，瓦茨①（①瓦茨，乔治·弗雷德里克（1817-1904），英国画家，以其历史作品、画像和寓意画闻名。）的肖像，供奉在深红色天鹅绒里的半身像。”【3】客厅被黑漆的折叠门再度隔开，在弗吉尼亚的回忆中，这几扇门决定着整个房子里的生活氛围。可能门的一边上演着极为不快之事，而另一边却在吃着舒心惬意的周日茶点。一个人可能刚结束“隐秘角落”的一场不欢之谈，马上就要收拾心情，到门的另一面款待品尝着小圆面包的客人们。【4】这一切都取决于尽力的克制，但尽管如此，一个房间的情绪终究会无可避免地向另一个房间侵蚀。
这种克制或溢出的模式在伍尔夫的小说中一再重现，并延续至她的 一部小说《幕间》：在这部小说中，先是一种情感的“慢慢蓄积”，随后突然中断， 终肆意爆发。【5】伍尔夫在《海浪》中记述童年生活时，她不仅记录下了不同孩子那隐秘而强烈的感觉（我看到一枚戒指；我听到一种声音；我看到一束深红色的流苏），还记录下了那些盛满个人意识的封套被刺破的震惊时刻：这是因为突然意识到其他人——那些有着不为人知的秘密情感的其他人——的存在而震惊。【6】孩提时期的她不断被这种对独特且不可名状事物的感觉所震悚。这可能是一则有人在花园里求婚的新闻，或者只是看到她母亲那欲言又止的目光。她始终无法忘怀的，是母亲茱莉娅从自己护理的一位地男性的病床边回来后发生的事：“我时在玩耍。看到她后，我停了下来，要跟她说话。但她半转过身去，双目低垂。”【7】不用别人告诉弗吉尼亚，她也能明白，那个男人已经不在人世了。
弗吉尼亚·伍尔夫试着努力回想母亲的清晰形象时，那幅画面往往是一副扭过脸望向别处的形象。
虽然如此，身为母亲的茱莉娅·斯蒂芬仍是家里所有孩子生活中 重要并 有魅力的人物。茱莉娅‘斯蒂芬是一位亲切和蔼、带有忧郁气质的美人，她是前拉斐尔派画家①（①前拉斐尔派画家（英国19世纪画派画家，风格近似拉斐尔之前的14、15世纪意大利画家。）们的缪斯 ，是伯恩-琼斯的画作《天使报喜》（此画作于1879年，时她正怀着瓦妮莎）中那身着一袭白裙的圣母玛利亚的原型，是她的姑妈茱莉娅·玛格丽特·卡梅隆拍摄的那些照片中让人过目难忘的面庞。（P005-008）