铺垫和伏笔的作用及表现形式

　　铺垫和伏笔的作用及表现形式

　　(一)铺垫的作用及表现形式

　　1. 作用

　　突出主要情节或人物：通过对次要内容的描述，使主要情节或人物的出现更加自然、合理且引人注目。例如《三国演义》中写诸葛亮出场，先有水镜先生的感叹，徐庶的出场和离去等情节铺垫，这些铺垫不仅刻画了诸葛亮的隐士风度，也让他的出场更具吸引力，满足了读者的审美需求。

　　增加情节张力和制造悬念：铺垫能够为情节的发展蓄积力量，使读者对后续情节产生期待。如《麦琪的礼物》中插叙对德拉的头发、杰姆金表的叙写，为后文写他们毅然舍弃珍贵东西作铺垫，让读者好奇他们为何会舍弃，增加了情节的吸引力。

　　使情节具有合理性：为故事的发展提供必要的背景、环境或情节基础，让故事的发展符合逻辑。像《皇帝的新装》第一段对皇帝喜爱新衣服的描述，交代了他被骗子所骗的原因，使故事的发生显得合理。

　　2. 表现形式

　　背景式铺垫：交代故事发生的原因或环境。如鲁迅的《孔乙己》中对咸丰酒店布局的介绍，这一社会环境的交代，为孔乙己的故事发展奠定了基础，因为在当时的封建环境下，孔乙己的性格和命运才有了滋生的土壤。

　　衬托式铺垫：用次要情节正面衬托主要情节。例如刘鹗的《明湖居听书》，先写琴师的弹奏和黑妞的演唱，通过两人的精彩演出衬托出白妞说书技艺的高超，为主角白妞的出场作了很好的铺垫，使白妞的形象在对比中更加突出。

　　反差式铺垫：铺垫的方向与情节发展的方向相反。莫泊桑的《我的叔叔于勒》开头浓墨重彩地描述“我”一家人盼望于勒回来并计划如何使用他的钱，然后笔锋一转，发现于勒是个穷水手，这种反差式铺垫让情节跌宕起伏，意味深长。

　　铺陈式铺垫：在抒情散文中，对景物的描述、铺排往往是为下文的抒情、议论作铺垫。

　　(二)伏笔的作用及表现形式

　　1. 作用

　　使情节发展合理自然：伏笔为后文情节的发展提供了暗示，让情节的转折或发展不显得突兀。例如在《项链》中，作者为了使结尾“项链是赝品”这一情节既出人意料又合乎情理，在上文给了必要的暗示，如佛来思节夫人把项链收藏在很显眼的地方，暗示它并不贵重;珠宝店老板称只售出了匣子，未售出项链，这些伏笔让故事的结局在情理之中。

　　结构严密紧凑：伏笔和照应使文章前后联系紧密，结构严谨。前有伏笔，后文必须有照应，这样能使情节连贯、脉络清晰。如《林教头风雪山神庙》中，“老军指壁上挂一个大葫芦，说道：‘你若买酒吃时，只出草场投东大路去，走三二里便有市井’”，这里看似平常的对话，实则为后文林冲买酒以及在山神庙的情节埋下伏笔，使文章结构紧凑。

　　2. 表现形式

　　伏笔通常是一些看似不经意的细节描写，可能是一个物品、一句话、一个动作或者一种状态等。这些细节在当时看起来可能并不起眼，但随着情节的推进，会与后文的情节产生呼应。例如在《走一步，再走一步》中，当其他孩子丢下悬崖中央的“我”离开时，作者写“杰利看来好像有点不放心，但还是和大家一起走了”，这一细节初看像是废话，实际上是为后文杰利叫父亲来救“我”埋下的伏笔。