崖壁上的鸽子(范春兰)-图书推荐

卖贝推荐 2023-04-04 03:33:37 7528

编辑推荐

一位追逐生命中美好的真实写作者

多篇作品收入各类散文选集和学生课外读物

获“歌唱祖国礼赞英雄”主题征文、荷花淀文学奖等多项奖项

散文评论家誉其作品为“诗意栖居与心灵四季交融的美篇”

内容简介

本书从山间的杏花、崖壁上的鸽子、大自然的磁性、时光的身后、以你的孩子的名义等五部分记录作者在自然中寻觅，在成长中反思，在生活中奋进的点点滴滴。一路上，我们会遇到爱，遇到美好。对生命中善和力的挖掘与延展，是据于才能、地位和财富之上的，是关于真实和富有的zui da解释。

作者深爱自己的家乡，用文字真情堆砌，这块土地重复的人生。春天会生出鲜嫩的叶片，秋天会收成，会落叶。此时，真实的生命一定懂得了感恩，懂得了自然，懂得了美，理解了生活和生命的意义。

作者简介

范春兰，写作十余年，逾百万字。文章以真实的笔触、细腻的情感，描画生活中所窥见的一隙之美，多方位诠释生活之暖、自然之美与生命之力。读来清新别致、意蕴绵长，令人深思之余，似一溪心灵美音，缓缓流经，可照见灵魂的回归，可相逢美的源泉，可燃亮生命的热烈。

内页插图

精彩书摘

春雪之声

像久违之后突然登门的客，你还是来了。

其实，认定你会来的，你属于季节。或早，或迟，你总不会忘了大地，忘了那么多盼你的心灵。你来得可真迟。春来了，你才来。让等你的心，等成了一种焦渴。

等了这么久，你来了。

那么虔敬，怕踩伤了你，小心地走，认真地走。把心铺展得平平的，没有一丝敷衍的皱褶，为了去看望你。

因了渴盼，你的到来便是一场盛大的欣喜。不说中途等你的姿势和心情，更不说你的大，或者小了。白茫茫，亮晶晶，蓬松松，舒展展，满眼是你。你来自遥远、神秘、空灵、无拘无束。不知你携带着多少心事，洋洋洒洒地以奔赴的姿势贴近了大地，诉说着一场又一场的古往今来。

真怪，一冬无雪呀！朋友多次不无遗憾地说，你见到过一冬不见雪花的日子吗？你见过吗？我是没见过。我也没见过。可心里始终对自己有个朦胧的劝慰：雪会来的，它不会这么无情地撇开这个季节，遗弃习惯了的脚步。虽说是一场又一场没有约定的相约，也很相信，它不会爽约。

果然，你来了。见到你，天地间都要沸腾起来了。

顺着那条蜿蜒山路，不见了想象中你的平整，路面上纷沓过的足迹向着你的神奇，挺直地延伸着，枝丫间你绣好的蕾丝花边，正诗意地盛开。就连冬天的最底色，也摇曳着你勾勒出的妙趣。

人影稀疏，脚印却纷纭杂乱。艳红的小女边走边用小手撩起一把又一把雪花，诱惑间开始小心地问我。

想吃？不能。我硬生生地回答。为什么？因为空气中又黑又脏的东西都在里面呢。话这样说着，我的眼前就是曾经的我，不，是一群群的我们：一双双小手会极随意地在房前屋后，在那些饱满的雪地上，捧起大把大把的雪，双手用力对捏，一下，两下，一个个白色雪球会赫然出现在眼前。再看那一双双眼睛，随即闪电一般地亮起来，嘴巴一张，惬意地咬下一口，旁若无人地嚼着，咽着。遍体通透着一种自然的欢喜。可是现在的雪，怎么能吃呢？

恰似属于自己的东西，被硬生生夺走。那份骤然的失落，在眼前划下一道明显的伤痕，再也无力修补。

你热情的奔赴中，我们已经不再是我们了。我们失去了你。

盼你来，你来了，却再也不是你。我们失去的，是你与我们的生命相互融通的和畅。

可以打雪仗，可以堆雪人。说着说着，最终失了底气，我扭转话题，不再讲述雪能不能吃的问题，也是不忍心再说雪不能吃了。

到底还是趁我不注意，她已经偷偷抹到了嘴里。

小嘴在动。你吃了？她扭过头避开我的目光。我不责怪你，说说雪是什么滋味儿。见我没有责怪，她只是点了点头承认吃了，却不说雪是什么滋味。

我不再追问。到底什么时候雪和我们生疏起来的：雪不再是我们的主人，成了家里来的宾客一样，再亲近，再不可缺少，终归有了无法弥合的隔离之感。不止于雪，和这世间的许多事物一样，我们已经把倾心于自然的灵魂，拒之到了千里之外。

沙沙沙，沙沙沙……雪在诉说。

……

前言/序言

散文的气质

每一个人都不是孤立存在的，他需要社会的滋养。社会就是人群之间的往来，既然人与人之间有往来，就必然会有人与人之间的评价。评价一个人，标准很多，可以用小家碧玉，也可以用大家闺秀，最简单的方法就是用好人和坏人区分。这在二十世纪六七十年代的电影中处处可以看到。而事实上，这世界的芸芸众生，哪里有那么多的好人和坏人，好人和坏人是相对的，就大多数人而言，基本属于不好不坏的人。生活中，我们对一个人的外表评价，通常爱用“气质”这个词。譬如，形容某个女人漂亮，常用气质高雅；形容某个男人有修养，喜欢用气质儒雅。由此可见，气质这个词是人们所需要的，也是男女可以通用的。查现代汉语词典，对气质的解释有两种：一是指人的相当稳定的个性特点，如活泼、直率、沉静、浮躁等，是高级神经活动在人的行动上的表现；二是人的风格和气度，如革命者的气质。很然，我们一般选择的是后者，前者过于确定，不过后者也让人感觉到是属于不好定义的那种。

同样，我们看一篇文学作品，往往也会从作家的文字中读出其人与文的气质。这就是所谓的文如其人。以我的见识，人和文在很多的时候并不一致。一个文弱的书生，他的气节和人格可能是刚硬的。鲁迅个头不足一米六，可谁能说鲁迅不高大呢？不管怎样，我们看一个人的作品总会很自然地和这个人的人品联系在一起。所以，我们在研究一个人的作品时，往往会从作家的社会性和作品的艺术性两个方面来考证。近些年，社会价值取向多元化，人们对过去的人和事也变得宽容起来，像过去被封杀被长期边缘的作家作品逐渐走向人们的视野，这些作品甚至如日中天地成了一段时间的文学主流。文学的艺术性与社会性，是不可割裂的，过于强调哪一方面都会失之偏颇。

散文也是如此。我们说一篇散文的优劣得失，其评价体系也很难绕开艺术性和社会性。当然，如果是风景描写的那种游记作品，就另当别论了。即使是风景描写，也不完全超脱于当时的社会背景，如《白杨礼赞》《茶花赋》《荷塘月色》《樱花赞》等。假设我提出鲁迅、冰心、朱自清、杨朔等作家的作品具有散文的优秀气质，不知会不会有人站出来反对? 我想肯定会有的。据我所知，有相当多的一些作者，始终坚持散文的艺术性，而不愿提作品的社会性，似乎一提到社会性就是和政治挂钩。远离政治，已经成为某些作家的信条。前几年，周作人、林语堂等二十世纪二三十年代的作家突然走红，就是被这类人追捧的结果。以我个人而言，我对散文创作的路数是提倡百花齐放的，风花雪月与金戈铁马都可以成为作家笔下的文字。我们不能说写花鸟鱼虫、衣食住行就题材窄、格局小，就缺少散文的气质。有的作家倒是常把江河万里挂在嘴边，可其文章味同嚼蜡，一点散文的味道都没有，更谈不上散文的气质。

我理解的散文的气质，首先是文字的朴素、洁净，如果一篇散文连这一点都做不到，就很难有别的作为了。这就如同我们看到一个衣衫不整的人，他怎么可能有好的气质呢？然后，作品的内容要更多地承载读者所要获取的知识、信息、情感、思想的含量。第三，在写作技巧上，要发掘出生活的亮色，特别是能在所见的人与物中悟出人生的道理和对世界的看法，且能熟练地运用修辞手法和文章的结构方法。第四，文章的意境要高拔出常人的想象与思维，具有超越时代的精神高度。第五，要做到内容和形式的统一，其内外气场要打通，要浑然一体，有霸王神弓那种气派。有了这些，还不够，一篇好的散文必须与社会相结合，要得到广大读者的认同与共鸣。这个社会的认同，光是一时的认同还不行，它还必须是超越时代的，像我们读《岳阳楼记》那样，要能产生“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”那样的人生思想境界，这才算真正地具有了散文的气质。

散文的气质是不可确定的，不同的作家创作了不同的作品，其气质也是不尽相同的。气质是最让人捉摸不定的东西，它像风又像雨，很难用数字去量化。大凡这种捉摸不定的东西，恰恰是审美不可回避的问题。艺术的美是感悟出来的，即我们常说的艺术就是感觉。在这里，我们也可以把散文的气质说成散文的气象，气象可以是眼前的，也可以是未来的。我喜欢“气象万千”这个成语，它如果作用于散文，那就是散文是可以多样的。一篇优秀的散文一定有着不同寻常的气质，拥有了这个气质，你就能鹤立鸡群，就能羊群里出骆驼。

红孩

（作者系中国散文学会常务副会长）

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