《小丑的流浪--费里尼自传》（(意)费德里科·费里尼//(美)夏洛特·钱德勒|译者:黄翠华）-图书推荐
编辑推荐语
《小丑的流浪--费里尼自传》是作者夏洛特·钱德勒花了十四年的时间(1980年至1993年)，与费德里科·费里尼对话的成果，分为三篇上篇记述费利尼年幼时受到马戏、电影及美国漫画的影响，年少时到罗马从事漫画及记者的工作，并进而接触电台、电影编剧的经过：中篇讲述他如成为导演，且逐渐闯出知名度：下篇则着重于费里尼成为大师以后，如何成为一则传奇。本书细节丰富，叙述委婉亲切，对于读者理解费利尼其人其作有助益。
内容提要
本书是作者夏洛特·钱德勒花了十四年的时间(1980年至1993年)，与费里尼对话的成果，分为三篇上篇记述费利尼年幼时受到马戏、电影及美国漫画的影响，年少时到罗马从事漫画及记者的工作，并进而接触电台、电影编剧的经过：中篇讲述他如成为导演，且逐渐闯出知名度：下篇则着重于费里尼成为大师以后，如何成为一则传奇。本书细节丰富，叙述委婉亲切，对于读者理解费利尼其人其作有助益。
目录
序言
前言
上篇 费德里科
**章 梦是**的现实
第二章 马戏团在等我
第三章 嘉宝的睫毛
第四章 心的归宿
第五章 **导演，缺陷丈夫
第六章 从趣味面孔画铺到新写实主义
第七章 导演与鹅
中篇 费德里科·费里尼
第八章 拍片像**
第九章 从里米尼小镇闯荡到维内托大街
第十章 把荣格老大哥
第十一章 我的守护天使只可能是女人
第十二章 漫画、小丑与经典
第十三章 不堪一击是生命
下篇 费里尼
第十四章 传奇与小屏幕
第十五章 日魇夜梦
第十六章 *好的旅游方式就是搭个片景
第十七章 青春痘与奥斯卡
第十八章 一去不返的采访者
第十九章 拍电影比看电影刺激
第二十章 那一定是她先生费里尼
第二十一章 魔法与面包
第二十二章 死神如此生气勃勃
第二十三章 富国戏院戴面纱的女士
后记
作品年表及得奖纪录
精彩试读
**章 梦是**的现实我没办法变成别人，如果我还算懂得一点什么的话，就是这个了。
每个人都活在自己的幻想世界里，可是大多数人都不了解这点，没有人能真正捕捉到真实的世界。大家都只管把个人的幻觉称为“真相”，我和他们不同的地方在于我知道自己活在一个幻想的世界。我喜欢这种状态，而且痛恨任何干扰我想象的事。
我不是独子，却是个孤独的孩子。我有个年纪相近的弟弟，他只小我一点点。我很喜欢他，但就算我们有着共同的双亲、住在同一个屋檐下，却无法真正分享彼此的生活。
有些人哭在心底，有些人笑在心底，有些人不管哭笑都藏在心底。我以前一直是个严守情绪隐私的人，我乐于和别人分享欢笑和喜悦，却无法承认自身的恐惧或悲伤。
独处时可以**做你自己，因为没有他人限制你，你可以自由伸展。独处是种特别的能力，有这种能力的人并不多见。我向来羡慕那些拥有内在资源、可以享受独处的人，因为独处会给你一个独立空间、一份自由，这些是人们嘴上喊“要”，实际上却害怕的东西：人生在世，没有什么比独处*让人惧怕的了。他们有时甚至才落单了几分钟，就急着要去找人来填补空虚，而且随便找谁都可以。
他们害怕寂静无声，害怕那种剩下自己一人与自我思绪及长篇内心独白独处时的静默。因此，你必须很喜欢和自己做伴。好处是：你不必为了顺从别人或讨好别人而扭曲自己。
处事时不瞻前顾后，纵情时不过于谨慎，以及爱恨时可以任其愚昧的那些人，都让我很着迷。那种不担心后果的简单行为，在我看来十分奇妙。我自己就从未学会该怎么不负责，我总对自己十分严苛。
虽然年纪越大，早年的记忆也就越趋模糊，但这些记忆却也始终伴随着我。我不确定那些事情是不是真的发生过。有些记忆早在我有话语能力以前就进驻内心了，只不过是以图像的方式存在。现在，随着时光流逝，我已无法确定它们到底是我自己的记忆，还是别人加在我身上的记忆，毕竟我对后者的印象也是同样深刻。我的梦对我来说都那么像真的，以至于过了这些年，我竟弄不清：那些是我的亲身经历，还是我的梦？我只知道，只要我一息尚存，这些记忆就都会说它们是我的。那些可以为他们所知事实作证的人都已作古。如果他们还活着的话，记忆那些事情的方式可能也和我不一样，因为根本没有所谓“客观记忆”(objective memory)这回事。
第二章 马戏团在等我童年时玩的人偶让我留下深刻的记忆，比起我在年少时代认识的一些人，它们现在似乎和我*亲近一些。原因可能是，时我和它们本来就比我和人要来得亲近。因此，它们现在变成了回忆，不也该和我*亲近一些？大约九岁的时候，我就开始制作人偶，并演出偶戏了。我会为我的偶戏绘制人物：硬纸板做的身子加上黏土做的头。我们对街住着一位雕塑家，他看到我的人偶时，鼓