中国古典戏曲剧目导读杜长胜 编作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐

　　《中西名剧导读》共选中西舞台演出剧本80个。其中戏曲剧本60个，中西话剧剧本20个。编选原则以时间为纵线，上承古代，侧重近现代，兼顾名家名作以及主要的剧本文学风格流派。除此之外，近现代戏曲作品兼顾主要剧种；中国话剧以1949年前为选本的时间范围，惟难舍老舍先生传世名作《茶馆》，故破例入选。 本书为《中国古典戏曲剧目导读》之二，收录了《桃花扇》、《长生殿》、《风筝误》、《清忠谱》、《玉簪记》、《浣纱记》等明清传奇剧本，并请专家进行了注释，撰写了导读。4

　　书籍目录

　　传奇《浣纱记》传奇《玉簪记》传奇《清忠谱》传奇《风筝误》传奇《桃花扇》传奇《长生殿》后记

　　章节摘录

　　梁辰鱼《浣纱记》是明代昆山腔最早的舞台剧作，在戏曲史上具有重要地位。梁辰鱼，字伯龙，号少白，别署仇池外史。生于明正德十四年（1519），卒于万历十九年（1591）。江苏昆山人。先世为昆山望族，到他父辈，家境已渐衰落。他平生任侠好游，不甘受科举束缚，只以例贡为太学生。他好声乐、善度曲，粗通音律。嘉靖时，昆山腔经曲家魏良辅等革新，清柔悦耳，用于散曲清唱，称为“水磨调”。梁辰鱼《浣纱记》正是最早将革新后的昆山腔搬上剧坛，并使之迅速传播开来，以成功的艺术实践扩大了昆山腔的影响。梁辰鱼为人风流倜傥、落拓不羁，词曲方面颇有造诣。当时文坛领袖王世祯、李攀龙以及曲家张凤翼、屠隆、潘之恒等，均曾与之交游唱和。他平生虽多慷慨忧生之感，但壮志难酬，落魄以终。作品除《浣纱记》外，还有杂剧《红线女》、《红绡》（已佚），散曲集《江东白苎》和《鹿城诗集》。《浣纱记》取材于《史记·吴越世家》及东汉赵晔《吴越春秋》，将春秋时吴越争斗的历史与有关西施的传说巧妙地组织在一起，通过艺术形象，揭示两国兴衰成败的历史教训。吴王夫差恃强凌弱，去贤亲佞，重用奸邪的伯豁，迫害忠心耿直的伍子胥，终于招致亡国杀身之祸。越国君臣则是发愤图强，取得复国灭吴的胜利。作品歌颂范蠡等忠臣谋士，并且通过对比，描写了伍子胥与范蠡的不同遭遇。他们都是楚国人。伍子胥为报父兄大仇，背楚投吴，一味孤忠，不知通变，落得悲剧下场。范蠡游宦来越，能洞悉祸机，功成身退，安排颇具深意。《大明律》中，明文禁止戏剧中扮演帝王后妃、先圣先贤。《浣纱记》中，不仅吴王夫差和伯豁丑态毕露，是被嘲弄、鞭挞的对象，就是勾践夫妇、先圣孔子，也遭到讥讽和亵渎。作品闪烁着市民思想的光彩。嘉靖时，明朝统治日趋腐朽。权臣严嵩父子和宦官勾结，把持朝政，迫害忠良，排斥异己。东南沿海，倭寇不断骚扰，西北的俺答汗，直逼京师。内忧外困，统治阶级内部革新与保守、忠与奸的斗争，也极为尖锐和复杂。

　　后记

　　五年前，当我将多年要编一套《中西名剧导读》教材的想法告诉身边的朋友和专家领导时，得到了众多的支持和鼓励，但也有反对的意见。支持和鼓励者认为，将中国戏曲古典作品与近现代不同剧种的优秀作品，和中西话剧、歌剧的优秀作品纳入一体的编法还是第一次；由文本向舞台艺术本体延伸的想法和作法是可取的；对于拓展研究生的艺术视野，树立戏曲艺术的主体意识，增强对中华民族传统演剧文化必要的尊重与信心是有帮助的。反对者则从现实的角度认为：架构过于宏大，研究生在一定的时间内完成如此大的阅读量并进入深层思考，是不现实的；作家、版权，以及现行的项目财务规定等一系列问题，都是制约本想法难以实现的障碍……总之，这是一项出力不讨好的工作。善意的提醒有助于深入的思考，在几经调研和讨论之后，放弃了将歌剧文本纳人本书的设想，同时，也缩小了原有所选剧目的规模和范围。在几位学术顾问的帮助下，很快确定了人选剧目及剧目导读撰写人员名单。与作家联系版权授权工作也随后展开。五年来，为了联系有关作者及其亲属，除了我们自己通过各种渠道联系外，也曾烦请相关机构人员帮助联络，目前，联系到了大部分剧作者及其亲属，但仍有一小部分作家由于过世已久或工作变动，失去了联系的方式，至今还有一部分剧作家和译者未能联系上。随着工作的深入，也由于参与工作人员还身兼他职，因此，联系工作的难度超出了想象……

　　编辑推荐

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