《好莱坞编剧的生意经--教你写出制片导演演员都想买的高分剧本美大卫·韦斯曼//大卫·戴蒙德|责编:徐曙蕾|译者:孟影文汇出版社 9787549631711》

卖贝推荐 2023-12-13 17:20:11 2077

图书介绍

包装:平装

出版社:文汇

ISBN:9787549631711

作者:美大卫·韦斯曼//大卫·戴蒙德|责编:徐曙蕾|译者:孟影

页数:194

出版日期:2020-12-01

印刷日期:2020-12-01

开本:16开

版次:1

印次:1

字数:142千字

编辑推荐语

◆ 编剧从业者手边不能没有的宝典！ ◆ 好莱坞一线编剧搭档首度公开从业30年的成功秘诀和实战经验！ ◆ 全透明公开剧本容易被毙的雷区，全流程了解剧本甄选各环节的标准，教你写出能够顺利出售的高分剧本！ ◆ 《老pao儿》编剧董润年作序力荐。

内容提要

《好莱坞编剧的生意经》是一本实用性极强的编剧方法书。好莱坞的一对成功的编剧搭档，公开了他们从业30年的写作战术。他们极其擅长打造卖座的口碑类型片，并将实战经验整理成一套精密的写作系统，帮助编剧打造出能够顺利出售的高分剧本。本书的写作方法，有益于编剧在创作时理清思路，从买家的角度来审视剧本写作过程中的每个阶段——从初的概念一直到终的打磨，清楚制片、导演、演员等未来合作伙伴在剧本中想要看到的是什么，他们选择剧本时有哪些斟酌与标准，帮助编剧避开常见的创作雷区，从而让所有“剧本审读人”都能亮起绿灯，终实现剧本的顺利出售。这种平衡的考量渗透于写作指导的全过程。本书强调电影制作是一个高度依赖合作的过程，并且把未来搭档的挑剔眼光，当作创作过程中必要的部分来看待，这对于如今的影业而言，其重要性远超以往。

作者简介

大卫·戴蒙德出生于1965年，曾就读于纽约大学，主修电影研究专业。大卫·韦斯曼出生于1950年，在美国威斯康星大学、布朗大学都曾获得过硕士学位。两人从事编剧工作，而韦斯曼还兼任导演。他们的合作从高中时代就开始了，至今已近30年，在影视业界屡获佳绩，是好莱坞圈内声望极高的编剧搭档。 1994年，他们成功地把个原创剧本《神童》出售给了二十世纪福克斯。之后两人合作了一系列原创喜剧，其中包括2000年由环球影业投拍、尼古拉斯·凯奇主演的《居家男人》，票房就达到了1510万美元，荣登北美票房第三。他们随后又写作了梦工厂的科幻喜剧电影《进化》，以及迪士尼的欢乐喜剧《老家伙》（2009年，约翰·特拉沃尔塔、罗宾·威廉姆斯主演）、浪漫喜剧《罗马情缘》（2010年）。2005年，他们将个电视提案卖给了20世纪福克斯电视台和CBS电视网，之后相继与NBC、ABC、福克斯、TBS等各大主流平台达成合作，剧作类型包括半小时肥皂剧和1小时电视长片。从业以来，戴蒙德和韦斯曼联手为15部上映电影担任编剧，由其创造的电影在已累计超过10亿美元的票房。

精彩试读

推荐序：在翻开这本书之前，我对书名是有些抵触的。一个编剧好好搞创作，谈什么生意经呢？我既不想读到一本俗气的操作手册，又不想读到一本编剧的心灵鸡汤。然而开始阅读之后，我很快就被这本书吸引住了。首先，这是一本很友好的编剧书。这本书的两位作者，就像是在咖啡厅里遇到的老朋友，一边喝着咖啡，一边把自己写剧本、卖剧本、与电影公司打交道的故事、得失，娓娓道来讲给你听。你能感觉到作者的真诚和平等。他们没打算为写剧本这件事设立一个难以企及的门槛，用诸多术语让读者在一开始就对这个工作充满了敬畏，也没打算把自己装扮成成功人士，让后辈编剧仰视他们，就是一起坐着跟你讲讲真话聊聊天，告诉你他们在获得成功的路上，都做了什么，哪些做对了，哪些做错了。当然，如果只是这样，我也不会这么喜欢这本书。很意外地，它解决了我一个多年的疑问。这几年经常有人问我，怎样才能成为一名职业编剧？说实话，对于这个问题，我一直都不知道该怎么回答。多写？多拉片？总觉得我能想到的任何建议，都只是以偏概全。读到这本书，看到这两位成熟的职业编剧，为了卖出自己的剧本，一次次地与制片人沟通，修改自己的创意，调整自己的写作方向，并且主动地考虑大多数的观众会喜欢什么的时候，我感觉到了一种决心。作为职业编剧，这两位作者为了实现自己的梦想，愿意做任何事情。这让我想起了我自己的一次经历。 2018年6月，我有一个重要的项目因故中止了。我在那个项目上倾注了多的心血和两年的时间，《档案管理实务(第2版十二五职业教育国家规划教材)/文秘类专业系列》（编者:楼淑君//钟小安|总主编:孙汝建），当时感觉整个人一下子被抽空，特别的委屈和失落。强烈的情绪让我彻夜难眠，同时也意外地生出了一种的渴望，想证明自己能行。这种渴望的力量之强大，超出了我自己的想象，《好莱坞编剧的生意经--教你写出制片导演演员都想买的高分剧本美大卫·韦斯曼//大卫·戴蒙德|责编:徐曙蕾|译者:孟影文汇出版社 9787549631711》，驱使着我在两个月内完成了新的电影剧本，很快找到了愿意投资的电影公司。我早早就下定决心，一定要在当年的12月1日开机，然而直到11月上旬了，好莱坞编剧的生意经--教你写出制片导演演员都想买的高分剧本(美)大卫·韦斯曼//大卫·戴蒙德|责编:徐曙蕾|译者:孟影，我们的主要演员还没有落定。当时除了我的制片人应萝佳—— 她也是我的太太，没有人相信我们能按计划开机。萝佳后来告诉我，她之所以相信我，是因为以前从没见过我这么渴求一件事。我其实一直是一个被动的人，习惯了被人推着走。所以，以前我做很多事都容易半途而废，然后会为自己的失败寻找客观原因，少年歌行，说服自己问题不在自己身上。而这次，她感觉我跟以前不一样了，我的渴望和责任感被激活了，真正主动地行动起来，不再坐在原地怨天尤人，而是努力调动自己的能量和种种资源，愿意为我的电影做任何事。我的渴望也感染了她，所以她相信我们可以克服一切的困难。终，我们真的克服了一切的困难，《被光抓走的人》在12月1日按计划开机，并且在2019年的12月上映了。我之所以讲这件事，是因为我从中学到了重要一课。乔布斯说得对，你必须keep hungry（保持饥饿）。我以前总觉得这只是一句心灵鸡汤（我很反感心灵鸡汤）。但只有自己体验过，才能真正明白它不是一句空话。只有足够的渴望，你才有决心和毅力为实现自己的目标做任何事。我突然意识到，这就是我心目中，关于那个问题的答案！想成为一名职业编剧，你首先得问问自己，你是不是愿意为这个梦想做任何事？，你是否愿意为了成为职业编剧面对挫折？你可能会觉得，这真的是一个问题吗？这当然真的是个问题，但你的答案可不一定是真的答案。虽然每个工作都会遇到挫折，但编剧简直就是备受挫折长大的一个职业。从还没开始写作，到作品被投拍上映，没有一个环节能避免面对挫折：在创作中，你会苦于没有初的灵感；有了灵感又会抓不住，无法把它转化成实实在在精彩的戏；终于写出了剧本，交出去给导演、演员或者各个公司、平台的责编、运营、审稿人阅读，满怀期待却换来简单的一句“表扬的话就不多说了”，然后就是长篇累牍的靠谱的不靠谱的意见；一个剧本改来改去，《好莱坞编剧的生意经--教你写出制片导演演员都想买的高分剧本》（(美)大卫·韦斯曼//大卫·戴蒙德|责编:徐曙蕾|译者:孟影），写了两三年都没有什么进展；剧本终于不用修改了，你等了好久，剧本却没被投拍；好不容易拍了，剧本却被改得面目全非，跟你写剧本时脑子里想象的完全不一样—— 多数时候你都会觉得没有自己想象得那么好；拍完上映，一定会有观众来骂编剧，而且是戏越火，骂你的人越多。这一轮轮的挫折接受下来，编剧的内心早已千疮百孔，四面漏风。不要吹牛，我相信大部分人真来做一次编剧的话，都会直接疯掉。所以，你愿不愿意为了成为一个职业编剧，付出经常性望、隔三差五情绪崩溃的代价，在一次次的打击之后，不抛弃，不放弃，为了自己的剧本重新站起来，再次面对这一切？相信我，不容易的。第二，你愿不愿意作为职业编剧去与他人沟通？这个问题仍然是每个人都会说愿意，真正能做到的寥寥无几。我见过很多编剧（也包括我自己），对自己的作品有强烈的保护欲，对来自他人—— 尤其是甲方—— 的意见，很容易产生一种天然的抵触。然而影视作品的生产，不是一个人闭门造车就能做到的，必然是一个团队合作的过程。而影视剧的创作，本质上，是一群人在为两三年后观众会喜欢什么做预测。既然是做预测，就没有一定之规，必然就会有各种各样的人出来给你提意见。编剧经常会在心态上夸大了对立，但问题是你的作品终又得卖给这些人。从我自身的经验来看，很多的损失是双方沟通过程中发生的。因为互相不愿意去理解对方，没有办法进行真正的沟通，为了尊严执拗地互相顶牛，导致了很多项目的停滞，或者在艺术价值方面遭受了损失。

问题总是需要解决的。永远不解决这些问题，作品就永远无法问世。本书作者提供的方法，就是让自己换一个思路，不是说要让创作者为了对方的要求而创作，不是无原则地改变自己的创作，而是站在对方的角度思考：他们会喜欢什么样的作品？为什么他们觉得这样的作品好卖？他们有没有道理？双方的想法在哪些地方其实是可以融合的？如何在求同存异的情况下让别人愿意把我的东西拍出来？如果双方的理解真的无法统一，能不能找到真正志同道合的合作者？总而言之，你得为了你的剧本能卖出去、拍出来，主动做沟通上的努力。第三，你是否愿意作为职业编剧去学习。我也遇到过很多刚入行的年轻编剧，向我询问编剧技巧。在聊天的过程中，我发现他们在写某一类型的剧本时，看过的同类型的电影太少了，写下的文字也太少了。我们一直在说中国的类型电影不够成熟，做得不够好，好莱坞的类型片如何我们。问题是我们真的有在学习吗？编剧在创作类型电影剧本的时候，有没有大规模地看这种类型的电影，拉片，分解结构，找出规律，好莱坞编剧的生意经--教你写出制片导演演员都想买的高分剧本，甚至借鉴其中有价值的设计，让自己在创作时沉浸在一种类型的语境之中？很多很基础的学习方法时常被我们所忽视，抑或是我们缺乏要从这些方面下功夫的足够意识。但是如果你希望成为职业编剧，就需要有这样的学习意识和能力，而不仅仅是由着自己的喜好和性子去写。不能变成影视作品的剧本，对创作者是一种伤害。本书作者在用各种亲历的案例来告诉大家，怎么减少这种伤害。这是成为职业编剧必不可少的生存技能。董润年 2020年11月

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