《弗兰西斯·培根》-图书推荐
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《弗兰西斯·培根》是约翰·拉塞尔与20世纪最著名肖像画家之一培根交谈几年的成果。随着培根于1992年的去世，这个富有独特远见的成果，成为人们了解20世纪最伟大艺术家之一最直接最翔实的材料。
本书的目的在于叙述，对一个常常伴随培根左右、并对相处的每一刻都极为珍惜的人，他的艺术在时是怎样的。这一观察者既是一个长期的伦敦居民，又是（自1974年以后）一个纽约来客。
内容推荐约翰·拉塞尔这本原创学术著作《弗兰西斯·培根》，通过与培根长达数年的对话，在很大程度上显示了培根无论是作为一个人，还是作为一名艺术家，从某种意义上来说都是无法超越的。作为20世纪最伟大的艺术家之一，培根1992年的去世使人们可以对其独一无二的视觉想象力和成就作出全面的评价。而拉塞尔在这本书里所做的正是此事，此外，本书还探讨了培根晚期的作品。培根的动机和作品常常被人误解，在这里终于得到了正确的解读。
目录前言
第一章 自我教育
第二章 艺术的文脉
第三章 易晓的形象
第四章 不可化约的自我
第五章 生存还是毁灭
第六章 四墙之内
第七章 公众前与私底下的培根
参考书目
试读章节他说：”要紧的是，无意识视觉的无差别结构展示出的扫描的力量远远比意识视觉更加优越，而不像最初印象表明的那样结构薄弱而混乱。”他后来又说：”这其实是一条具有普遍意义的心理法则，即在内在视觉面前，任何创造性的搜寻都含有大量可能性选择，这些选择绝对胜过有意识的理解。”对于这些大量的可能性选择，我们的意识感官能够通过”自卫心理”做出反应。”自卫心理”就是一种精神紧张，它一次只允许一种可能性的发生，它确信无意识选择的丰富性对自然界充满了恶意。封闭的体系、限定和狭窄的秩序、给美下定义的意图，都是自卫心理的例子。它的对立面是没有强制、没有预警、没有紧张感的决定。”无意识视觉的无差别结构”是艺术家需要的东西，而”白日梦”则是它早期阶段的名称。
确切地说明什么东西应该被扫描、什么东西可供扫描、一个人无意识的一系列结构是否比别人更丰富或更有意义、某些人的扫描器官是否比其他人更灵验，这些埃林兹威格都没有研究。但是，可以肯定的是，在过去一百年来，西方社会的蜕变与艺术在性质和功能上所发生的深刻持久的变化，为艺术家提供了极其丰富而复杂的题材。如果我们认为，绘画的末日必定即将到来，而且不管怎样，也许仅仅伴随着人类生命的结束而来临，那么接下来，埃林兹威格的”自卫心理”几乎会被所有固守旧式美术风格的人采用。培根选择去接受一个极端全新的派别，正因如此，他的白日梦及其结果值得更仔细的研究。
培根曾经说：”过去最好的图像讲究的是精确性，而这种方式已不再可能，也不再现实。”这并不是一个可以正面解决的问题：老式的纵向思维方式是行不通的。爱德华·德·波诺(De Bono)曾给纵向思维下过定义：知道如何把一个洞挖得更深。与之相对的横向思维则是：在别的地方挖洞，而且知道从哪儿开始。纵向思维是可以传授的，并且是正规教育的教学基础和教学目的。横向思维则完全不同。德·波诺提出，可以从四个方面来考虑横向思维的原理：识别主导的和对立的观念；探索不同的观察事物的方式；放松纵向思维的刻板控制；利用偶然性。
在四条原则中，第三条显然和埃林兹威格的无意识扫描理论有关。然而，更为普遍的是，横向思维者发现了埃林兹威格的系列结构，并且以纵向思维者从未想到的方式来解读它。纵向思维者对自己提出的问题是”1945年的图画应该是什么样的?”，因而他绝不可能画出像培根《以受难为题的三习作》这样的作品。这类作品离下的绘画概念极其遥远，因此它们被看作是刚愎自用的、畸形的幻想产物，毫无权威可言。相反，我却打算证明它们是对社会某些面貌客观、准确、可信的描述，它们沿着无意识扫描和横向思维的发展进程而到来。
为了证实这一点，我们必须了解～些东西：关于什么受到了扫描；关于什么已经被思考，横向思考或者其他方式的思考；关于时艺术的整体状况。《以受难为题的三习作》选择的准确时机在培根的绘画生涯中是极其重要的，而且读者应该认识到，在很大程度上，他的职业是对时环境的明智的调整和对任何情况下返回”自卫心理”的拒绝。在爱德华·德·波诺的四条原则中，第四条”利用偶然性”曾多次被培根加以强调。然而，在被粗略地称为”纯粹的偶然性”的情况和源自内部的无意识的灵感之间，是存在着差异的。
P20-21
序言本书远非公平客观之作。假使它有一点真实性的话，也许源自这样的事实：有三十多年的时间，我的住所离弗兰西斯。培根不超过一两公里，他及他的活动一直在我的视野范围内，我对这些保持了一个晚辈应有的好奇。在这样的背景下，只是在场，张开眼睛竖起耳朵，就不啻为一种公共服务了。同处一个时代是不能造假的。假如威廉·黑兹利特可以穿越到五十年前，为他的《那些我希望见到的人物》写一个续篇，培根很有可能是他第一个想要着笔的。因为黑兹利特喜爱油画，一旦看到，他也能辨认出极具原创性的作品，而遇到他称之为”人物”或”角色”的人时他会大为赞赏，这种喜爱往往与此人的成就并无直接关系。
在这一特定的类型中弗兰西斯·培根会排名极高。他从未完成一本写坏的书，从未抱有任何乏味的思想，也从未说过平庸的言论。我们中有多少人称得上如此？对生活，他立下自己的标准；在代欧洲艺术家中，不论作为创始者还是作为最被追随的人，他都从未降至这些标准之下。至于说他的作品是否在艺术史上占据这样或那样的地位，我们的后来人自有定论。本书的目的在于叙述，对一个常常伴随培根左右、并对相处的每一刻都极为珍惜的人，他的艺术在时是怎样的。这一观察者既是一个长期的伦敦居民，又是(自1974年以后)一个纽约来客。
书评(媒体评论)我至今为止读过的对培根其艺术其人最敏锐的评价。
——《艺术与艺术家》
如果你曾被弗兰西斯·培根的作品打动和吸引过，那么本书便是必读之作；如果你很好奇一位大腕艺术家为何以及如何创造出自己独特的幻象．那么本书更是必读之作。
——《艺术评论》