《好一朵茉莉花》（徐贵祥）-图书推荐

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区别于大多数抗日题材小说的是，本书主作品《好一朵茉莉花》虽以抗日为题材，却无一个战争场面。人性的深层剖析，正义的多重诠释，作家徐贵祥用他 的智慧，通过焦土中的一片绿叶、战争中的一个“和平”切片，复原历史的细节，呈现战争的多义，形塑侵略者和受屠戮者的众生相，结构了一场惊心动魄却无硝烟的战役，以完成“另类”的抗战文学使命。另外，本书还是一场精心策划的文学探秘，叙事的罗生门：全书由一主（中篇小说）和围绕主作品分杈出的十四支（短篇小说）构成，在目前的文学市场和创意教学领域独树一帜，别无分店。

内容提要

《好一朵茉莉花》是 军旅作家徐贵祥的 小说，讲述抗日战争期间蛾眉镇的人民与日本人斗智 斗勇的过程。全书由两部分组成，上半部是徐贵祥所 著的主干作品《好一朵茉莉花》，小说呈现的开放性 ，使它具备了一种扩写、延写或颠覆性续写的独到性 。下半部分是若 、学生、作家从《好一朵茉莉 花》出发进行续写、仿写、扩写成新的短篇小说及评 论，新的小说中，人物和事件紧密围绕原作，形成一 树多枝之势。一个集体创作的却又保留着极大个性色 彩的“合体”作品。

目录

好一朵茉莉花
编者的话
热血犹殷红
十字街之光
合唱
雄狮中尉的风花雪月
一片柳絮
道
年年并在此宵中
此岸非彼岸
成人礼
蛾眉纵队
蛾眉夜影
一只狗的前世今生
实验楼
屠宰坊
不战而胜？
——评《好一朵茉莉花》
召唤叙事：
文学创作的一种实验

精彩试读

召唤叙事：文学创作的一种实验 张志强 徐教头虚晃一招做了个假动作，他把大手一挥说 ，这些人……蛾眉镇……战争。解散。弄得那些以为 他会亮出个优美的架势、然后干净麻利地练几套徐家 老拳的弟子们有些茫然。这时，有弟子小心恭敬地端 上一杯盖碗茶，徐教头左手端碗，右手轻轻打开碗盖 ，面部稍稍抽搐几下，然后在慢慢升起的水雾中吹去 浮茶，随后他盯着茶碗停下了，迟疑了片刻，把碗盖 交到旁边弟子手上，伸出右手的小指，在浮茶之上慢 慢地挑起一根草棍，对着阳光眯起眼睛看了半天，然 后绣指轻弹，那根草棍瞬间不见了踪迹。
弟子们刚要喝彩，徐教头却神秘地轻轻摇摇头， 随后哈哈大笑，转身飘然而去。被晾在一边的弟子们 愣在那里不知所以。就像——刚刚被丢进水杯中的糖 块，片刻沉静之后，糖块化开，迅速进入水 里，聪明的弟子们恍然开悟，四下散去。而后， 静静的魏公村文坛把式场响起了一支好听的曲调《好 一朵茉莉花》。
此时，教头大人正在大别山的林间溪旁悠哉游哉 地品尝他的六安瓜片，耳边营绕着柔美动听的黄梅小 调。
叙事的规则 是的，这是一次精心策划的文学探秘。
徐教头有意的虚晃一招带出了一种新的叙事可能 ：节外生枝。
我们将其称为“召唤叙事”。这是创意写作的探 险，也是文学创作教 学的一次试验。由一个人提供故事的母本，由多 个参与者进行创作，共同完成一次文学创作的过程。
母本的特征是“留白”，参与者根据母本所提供的人 物特征、时间 、空间区域、情节线索继续发掘、 拓展、丰富故事母本，使其呈现出多样的、共时性的 故事体。
召唤叙事的创作是开放的，理论上可以由无限多 的作者与无限多的作品讲述“永远讲不完的故事”， 是智力的传承与拓展叙事。召唤叙事完成的作品“分 则成篇，聚则成体”，作品既是独立成章的单篇作品 集，也可以将所有的在同一母题下创作的作品视为一 个整体，并且这个整体也呈现出开放的形态。这种叙 事是集中了众多作家智慧与精华的叙事工程，也是深 挖叙事内蕴，丰富叙事手法的创作行为。这就是召唤 叙事的基本原理。
《好一朵茉莉花》创作正是这种召唤叙事行为的 次亮相，本次叙事工程的规则如下： 根据徐贵祥的小说《好一朵茉莉花》所提供的人 物、所设定的情节、时间、空间创作作品。徐贵祥所 创作的母本小说《好一朵茉莉花》讲的是抗战期间在 一个叫做蛾眉镇的地方，突然进驻了一队十人左右的 日本部队。这支日本部队在蛾眉镇不烧不杀不抢，表 现很“文明有礼”。他们来这里的目的不是占领，而 是要搞一个“樱花计划”，也就是要拍摄一部表现中 日两国人民“和谐相处”建立“大东亚共荣圈”的美 好场景，要向 社会来证明日本侵略中国的“正确 性”。面对不知用意的日本人，一向知书达礼、平静 祥和的蛾眉小镇的各色人等如何反应？ 这里有镇长袁芦轩、绸缎商吕上清、屠户许甲、 豆腐商张家恒等镇上的头面人物，还有以“世豪中学 ”庄临川、蔡捷丰、姚独眼等人为代表的抵抗人士， 也有镇上的普通百姓人等。特别是小说描写了蛾眉镇 独特的狗世界。在人类沉默顺从的时候蛾眉镇的狗却 表现出了异常优良的品质，尤其是那只被姚独眼饲养 的经历了战场生死劫难的“茉莉花”狗，多次击败不 可一世的日本猛犬，不仅打击了日本狗的气焰，也灭 了日本军人的威风。正是在人与狗，人与人的较量中 ，故事展现出了许多可能性。
这篇小说不同于徐贵祥以往的创作，他有意地做 出了许多异常叙事举动：真真假假，虚虚实实，似有 似无，若隐若现，故露破绽，暗设玄机。也就是说， 如果排除整体策划，单从文本来看，《好一 朵茉莉花》这篇小说是线条粗犷而叙事模糊的作 品，似乎没有经过打磨推敲，仅是一篇初成品。但仔 细一读却会发现这是一篇有较大“可塑”性的柔性作 品，有多种发展的可能，就像没有化开的浓墨， 滴上几滴水会立即色彩清爽、亮丽。粗糙、模糊 、断片感都是有意而为，目的是把这些破绽丢给他人 进行节外生枝式的创作。有人对那只叫“茉莉花”的 狗叙事不满、有人觉得镇长袁芦轩这个人物模糊、有 人觉得世豪中学校长庄临川有较大的开掘余地、有人 对姚独眼这个人物发生了深厚的兴趣，于是那就写出 一篇自己的作品吧。那就把这个空间限定在蛾眉镇、 时间框定在抗战这样的叙事区域内的故事交给大家来 完成吧。
这就是《好一朵茉莉花》创作活动策划的核心。
一个集体创作的却又保留着极大个性色彩的“合体” 作品。
这是一种文本结构样式，在西方文学批评中把这 种预留叙事空白、暗藏故事死角的叙事结构称为“召 唤文本”。P291-293

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