语文*丛书《月亮与六便士》-图书推荐

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理想与现实的碰撞，身体与灵魂的搏击。当崇高的理想与严酷的现实发生冲突时，我们该如何选择？是妥协，还是坚持？一个英国的小职员毅然地做出了自己的选择，这样的决定会带领他走向什么样的命运？如果是你，你会抬头望月，还是会低头捡拾那六便士呢？

作者简介

威廉·萨默塞特·毛姆（1874-1965），英国小说家、剧作家，被誉为“故事圣手”。生于巴黎，10岁前父母双亡，由叔叔接回英国抚养，因身材矮小，说话结巴，总被同龄人欺凌，性格孤僻敏感。18岁在伦敦学医，后弃医从文。23岁时发表第一部小说《兰贝斯的丽莎》，从此走上文学创作的道路。42岁出版《人性的枷锁》，46岁时出版《月亮与六便士》，享誉全球。64岁时出版讲述阅读经验与写作技巧的《毛姆文学课：如何阅读与写作》（又名《总结：毛姆写作生活回忆》），在年轻人中一纸风行。毛姆人生经历奇特，他做过助产士，做过间谍，做过演员，做过救护车司机；他做过丈夫，做过情人，拒绝过女人的求婚，他的求婚也被另一个女人拒绝过；他自称“四分之三喜欢女人，只有四分之一喜欢男人”。在文学界，毛姆是一个优雅、老到、冷漠的人性观察者，几乎每一个人都能在他的故事中看到自己，这也让毛姆成为20世纪炙手可热的作家之一。他的后半生住在一座仙境般的别墅里，晚年几乎获得了整个欧洲文学界的一切殊荣。91岁时，逝于法国。作家榜经典名著·毛姆代表作系列：已出版：《月亮与六便士》《人性的枷锁》《毛姆文学课：如何阅读与写作》，即将出版：《面纱》《刀锋》。

内容提要

《月亮与六便士》是英国小说家威廉·萨默塞特·毛姆创作的长篇小说。作品以第一人称描述了原本平凡的伦敦证券经纪人思特里克兰德，突然着了艺术的魔，抛妻弃子，绝弃了旁人看来优裕美满的生活，奔赴南太平洋的塔希提岛，用圆笔谱写出自己光辉灿烂的生命，把生命的价值全部注入绚烂的画布的故事。本书根据统编版教材的最新阅读要求，为学生设计了阅读有方法、名师导读方案、名师赏读、文下注释等栏目，让学生在阅读名著的同时，了解到更多文章中深层次的思想，学习到更多写作的精髓。

目录

第一章第二章第三章第四章第五章第六章第七章第八章第九章第十章第十一章第十二章第十三章第十四章第十五章第十六章第十七章第十八章第十九章第二十章第二十一章第二十二章第二十三章第二十四章第二十五章第二十六章第二十七章第二十八章第二十九章第三十章第三十一章第三十二章第三十三章第三十四章第三十五章第三十六章第三十七章第三十八章第三十九章第四十章第四十一章第四十二章第四十三章第四十四章第四十五章第四十六章第四十七章第四十八章第四十九章第五十章第五十一章第五十二章第五十三章第五十四章第五十五章第五十六章第五十七章第五十八章我的读后感读书与思考

精彩试读

说真的，我在初识查尔斯·斯特里克兰时尚未发觉他的与众不同之处。可时至今日，再不会有人怀疑他的伟大。此处的伟大指的不是成功的政治家或战功卓著的军人的那一种，那种伟大只是他们特殊身份下的璀璨光环；一旦卸下这种身份，就会重归尘土，暗淡无光了。所以人们通常认定：下野的首相只是个自命不凡、巧言令色的演说者，而解甲归田的将军也不过是市井中褪去光芒的英雄。可斯特里克兰的伟大却是名副其实的。他有一种特别的魔力，那就是他能让不热爱他的艺术的人也会因他而关注艺术，尊崇艺术。从前他被人讥笑诟病的时代已然过去，对他的辩护不再是荒诞的表现，对他的维护和赞美亦不会是谬误的行径，就连他的不足也被人们慷慨接纳。虽然他在艺术界的地位仍有待商榷，或许赞扬者的鼓吹和毁誉者的诳语一样都是变化无常的，但不可否认的是他秉具的艺术天才。我始终觉得艺术家的独特性格才是最吸引人的，若艺术家的个性独特，那么他纵有千百种不足都能得到我的谅解。就像是委拉斯开兹和埃尔·格列柯两位画家，前者虽然更加隽拔，却也经不住反复推敲；后者则将自己的魂灵一并祭献给了芸芸众生。(用委拉斯开兹和埃尔·格列柯相对比，说明在艺术创作中全身心投入的灵魂之作远比高超的技法更能打动人心，获得人们的青昧。这也正是文中的“我”极力推崇斯特里克兰的原因之一。)无论画家、文人，还是音乐家，都用自己至真至美的作品点缀着生活，满足人们对美的追求；但就像人的复杂本性一般，给人们带去感官享受的同时也不无野蛮粗暴。伟大的艺术家往往也将自身化为作品之一呈现在众人眼前，人们乐此不疲地探索着他们的故事，就像读探险小说一样沉迷其中。就如同斯特里克兰的作品中总是呈现出一种奇异的、糅杂着痛苦的复杂个性，正是这一个性，让那些不喜欢他作品的人也无法对这些画作漠然，进而对他的生平经历兴味无限，穷追不舍。那是在斯特里克兰逝世后的第四年，莫里斯·于雷在《法兰西信使》@杂志上刊登了一篇文章，这才让这位少有人知的画家重回大众视野，同时也为那些被束缚在传统里的评论家开辟了一条新的道路，让他们有迹可循，有所依照。很长一段时间里，于雷都稳居法国评论家的头把交椅，他的一言一行都能对普通民众产生极大的影响，尽管其中的某些部分有些夸大，但经后人证实，那些看似不实的言论也都是真实可靠的。查尔斯·斯特里克兰的声望由此牢牢建立在于雷的论断之上。这位画家的一夕成名可以说是艺术史上最罗曼蒂克的故事之一。但我不想对斯特里克兰的作品多做评判，我只关心和他性格有关的事情。曾有画家倨傲地宣称：那些不懂绘画的门外汉若想表达对绘画的狂热，最好的办法就是在沉默中掏出自己的钱包。对于这一说法我可不敢苟同。他们这是将艺术和艺术品混为一谈，以为只有创作者才能勘破艺术的真谛，这是对艺术最荒唐的误解。要知道，艺术是情感的宣泄，而情感恰恰是每个人都能领会的。诚然，不懂绘画的评论家是无法写出真正有见地的看法的，而我就是其中之一。幸而我的朋友爱德华·莱格特就是兼画家和评论家于一体的人，他曾在自己的书中对斯特里克兰的作品做过详细分析。遗憾的是，尽管此书的文风堪称经典，但当时这种文风在英国却不如在法国那样受推崇。于雷在那篇写斯特里克兰的文章中提到了斯特里克兰令人津津乐道的一生。全文精心布局，只为能吸引读者的猎奇心理。尽管于雷在创作之初怀抱着对艺术的满腔赤诚，其最终目的自然是想让世人了解这位寂寂无闻的艺术天才，但作为一个称职的评论家，他知道该如何利用“人的好奇心”使利益最大化。于是所有曾在伦敦和蒙马特高地咖啡店中见过斯特里克兰的人都惊诧地发现，当时那个潦倒落魄的男人，竟然如此卓绝出众，于是在法国、美国的一些杂志上出现了有他名字的文章，其中不乏对他的回忆，以及对他的赞扬，这些文章令他的声望再次攀升。然而这些只能给好奇的人们带来些许慰藉，想要完全满足他们的好奇心还远远不够。正由于此类题材居高不下的热度，那位魏特布雷希特一罗特霍尔兹博士才会在自己的作品中列举出了他曾引用过的文章列表。(从“我”的讲述里不难看到所谓的“名人效应”的巨大影响力，可这蔚为壮观的场景却在斯特里克兰逝世多年后才得以发生，这极具讽刺性的一幕不免令人唏嘘。同时这也更让我们对斯特里克兰其人产生好奇，对后文的内容自然也更加期待。)P1-3

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