谋杀的艺术何塞·卡洛斯·索莫萨作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐
在《谋杀的艺术》这个艺术现场，一切都超乎想像。这里，每件艺术作品都是活的，它们就是活生生的人。他们是一块块画布，经过严格挑选，细致打磨，经由艺术家之手，成为完美画作，乃至价值不菲的藏品。男男女女受此吸引，趋之若鹜，整个欧洲也为之癫狂，他们梦想能由一位艺术家把自己打造成经典作品，这就是神秘的荷兰艺术大师布鲁诺?范?提许。
但是，大师的两部经典作品，《折花》与《怪物》先后被残忍的毁掉了，范?提许基金会的保安部全面出动，寻踪觅迹，他们最终意识到，凶手是一个极善运用化学制剂改变自己容貌的“艺术家”。大师2006年最重大的“伦勃朗展”开展在即，传闻凶手会再次出动。
作者简介
何塞·卡洛斯·索莫萨，1959年生于古巴哈瓦那，1960年随全家迁往西班牙，现居马德里。他最初是一位精神科医生，自1994年起转为全职作家。2000年荣获西班牙最重要的文学奖项“纳达尔奖”提名。他是当今西班牙文坛最顶尖的作家之一，其作品受到全球出版商与书店的关注，已印行超过30种语言。目前有13部作品问世。《洞穴》一书曾荣获金匕首奖，并获独立报外国小说奖提名。
本书因其构建出一个亦真亦幻、具有离奇艺术图景的欧洲，令众多读者身陷其中欲罢不能。
书籍目录
引子 克莱拉和阴影
第一步 调色盘
第二步 构草图
第三步 最后的润色
第四步 展览
尾声
作者的话
章节摘录
版权页：上背着一个包。她解释拜访的原因后，愕然不已的博施让她进了门。这个女孩进了浴室，一个小时后，亨瑞吉从房里款款走了出来，穿着她的条纹裙子。她用死而复生的、紧致而发着光的腿迈了几个优雅的步子，然后就在餐厅里摆了一个姿势，空留着博施张大嘴巴愕然地目睹这一切。这是一幅杨’卡尔森的作品。就像其他艺术家一样，卡尔森有权利修改原作：他将裙子改短了，将裙子的颈线下移，好让她看上去更诱人。除此以外，二甲基四氢呋喃成功地复制出一个栩栩如生的亨瑞吉，好像她已重返人间。后来他知道了是谁送给了他这个神秘礼物。“这是汉娜的主意，”他兄弟罗兰德在电话里告诉他，“我们也不知道你对此的态度会怎样，罗沙。如果你不喜欢的话，将她送回来就可以了。卡尔森告诉我们可以转卖的。”起初罗沙是想退掉这个艺术品的。他都不能和她在同一房间进餐，只能转移到其他地方以避免面对她。他也不知道这种不适感是因为亨瑞吉已逝这个事实，还是因为他不想让自己进入一种对她被动的思念中，还是天知道其他什么原因。就像任何一个有经验的警察会干的一样，他先排除最不可能的原因。既然他可以保存妻子的照片和信物，为何他就不能忍受这个呢？这就表明前两个原因可以排除了。最后他得出的结论令他本人惊奇不已：原来这幅肖像中让他不安的因素其实和亨瑞吉一点关系也没有，而是那个模特艾玛·索德伯格。让他最困扰的事情是他不知道在面具后的那个人到底是谁。为了让自己消除这种令人魂不守舍的恐惧，他决定走近画布研究一下。一天晚上，她要下班时（合同规定每天在他家里展出六小时），他把她留了下来，问了几个关于她职业的老套问题。他们两人都喝了几杯，原来艾玛还是个挺健谈活跃的人，不过没有亨瑞吉受的教育多，也没有自己亡妻那样鲜明的个性。不过她长得更漂亮，更富同情心，也不那么自私。博施发现这样一个事实：艾玛不是亨瑞吉，也永远不会变成亨瑞吉，不过就其本身来说，很值回投资。一旦他发现这点（就是亨瑞吉是艾玛·索德伯格乔装的），这个肖像就成为一个马戏团的笑话。当他再注视她，或者当着她的面吃饭或者阅读时，也就没有什么好不安的了。他决定将她还回去。在支付给卡尔森报酬后，他们很快就将她卖给了一个收藏家，这个家伙是博施的兄弟为他治咽喉痛时认识的。他们甚至在这笔交易中赚了点钱。所以现在“亨瑞吉”和其他人生活在一起。惟一令罗沙遗憾的是，艾玛也一并走了。因为对罗沙来说，重要的不是艺术，而是人本身。正是因为艾玛·索德伯格的经验，所以当几年后，杰克伯·斯坦恩打电话给他，想让他出任基金会保安部主管时，他答应了。博施安慰自己说，他可不是因为巨大的工资涨幅才离开警界的（至少不只是为了这个）。对博施来说，保护艺术品就和保护市民一样。归根结底，就像亨瑞吉曾说过的那样——三句不离老本行。第三张照片是他非常疼爱的侄女丹妮尔的快照，这是他弟弟的女儿。罗兰德·博施比罗沙年轻五岁，他进了医学院，最后成为一个五官科专家。他在海牙开了一个获利颇丰的私人诊所，是只有在冒险刺激运动中方感人生快意的那种人：喜欢极限运动，投机股市，冲动地买卖股票等。挑选人生伴侣时，他则相中了一个在柏林认识的、美艳惊人的著名德国电视女演员。他深信自己的独生女儿会继承母亲的美貌，从而改变博施家族相貌上的缺陷。丹妮尔.博施的确很漂亮，不过她毕竟只是十岁大的孩子，罗沙觉得长在这样一个家庭对她有些不公平。前一年，罗兰德和汉娜想让孩子进入演艺界。他们带她去不同的影视选角活动，但是丹妮尔这个小可怜年纪虽小，声音可实在有些粗。她屡屡被拒，父母自然极其扫兴，而罗沙却暗暗高兴。两个月前，弟弟家在孩子培养上出现一个新转机：罗兰德决定让丹妮尔专攻学业，把她送去了一个海牙的私立学校。博施对此颇为惊讶，并为丹妮尔担心。他不知道孩子离开溺爱的父母这么远，能否适应这样的新环境。对于一个膝下无子五十多岁的鳏夫，罗沙对丹妮尔的热爱完全能让人理解：她不仅是罗兰德和汉娜创造的一个小天使，这个小女孩有时也会和他分享自己的喜悦和想法。亨瑞吉从未见过丹妮尔，但是博施肯定她们之间会相处得很好。亨瑞吉和罗兰德也是好朋友。
媒体关注与评论
《谋杀的艺术》书中所构建的这个当下世界，人是艺术品，艺术品就是活生生的人，艺术无非就是金钱，为了艺术绝不要人性，等等的设定与叙说，让人不禁毛骨悚然，感受到一个冰冷泯灭人性的欧洲，但又是一个在痴狂追逐中的色彩丰富的艺术的欧洲。让我们落入一个“人甘愿以死亡来拯救艺术，那我们要去救这些人吗？”这样的设问中。 另外，作者对超戏剧行为艺术的描写细致入微，极其真实。作者在后记中说道：“世间万物都已被艺术表现过。但是读者一旦跨入当代艺术的奇境之地，他们立刻会被那无尽的表现方式和各种各样的实验所淹没，一个小说家的想像力将永远无法与它匹敌。尽管如此，小说中的超戏剧现代艺术并不存在，虽然有些趋势，比如身体艺术……虽然“表演”和“事件”这些词汇对于任何追随现代艺术的人来说都不会陌生。……我不知道将来是否会有所改变，不过我认为如果有人发现可以从中牟利的话，道德上的考量是不会阻止这个人体市场以我书中相似或者更夸张的方式繁荣起来的。”
编辑推荐
《谋杀的艺术》：金匕首奖得主超现实主义力作。《谋杀的艺术》中构想了一个出人意料且美轮美奂的崭新艺术图景，而这个世界奉行的法则是“生命令人厌恶，要成就艺术，意味着非人。”这种艺术以“人”为画布。这种艺术对“画布”有着超乎寻常的要求。而人类做到了。作为画布，它已达到某种极致。身体机能完全由“画布”所控制，汗液、唾液、月经以及其他分泌物通过服药有效的抑制，几至完全消失。因为长时间（每日长达六到八小时）保持姿势所带来的疼痛，也通过药物克服。运用冥想技巧，甚至呼吸与眨眼也能减慢到几乎停止。为了实现艺术家的诉求，画布需经“上底色”“描画”“磨合”等过程，其中不仅有身体整形，更有心理干预，通常要经历常人难以想象的程度才有机会臻至完美。这种艺术被命名为超戏剧行为艺术。之所以如此命名，是因为它们超越了戏剧。这其中没有假装。在超戏剧艺术中，所有的东西都是真的，如果涉及性，那么就真的有性爱发生，暴力也一样。如果你是毕加索笔下的画布，你愿意让他对你做任何事吗。这种艺术被命名为超戏剧行为艺术。之所以如此命名，是因为它们超越了戏剧。这其中没有假装。在超戏剧艺术中，所有的东西都是真的，如果涉及性，那么就真的有性爱发生，暴力也一样。“生命令人厌恶，要成就艺术，意味着非人。”如果你是毕加索笔下的画布，你愿意让他对你做任何事吗？金匕首奖得主超现实主义力作。
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《谋杀的艺术》书中所构建的这个当下世界，人是艺术品，艺术品就是活生生的人，艺术无非就是金钱，为了艺术绝不要人性，等等的设定与叙说，让人不禁毛骨悚然，感受到一个冰冷泯灭人性的欧洲，但又是一个在痴狂追逐中的色彩丰富的艺术的欧洲。让我们落入一个“人甘愿以死亡来拯救艺术，那我们要去救这些人吗？”这样的设问中。另外，作者对超戏剧行为艺术的描写细致入微，极其真实。作者在后记中说道：“世间万物都已被艺术表现过。但是读者一旦跨入当代艺术的奇境之地，他们立刻会被那无尽的表现方式和各种各样的实验所淹没，一个小说家的想像力将永远无法与它匹敌。尽管如此，小说中的超戏剧现代艺术并不存在，虽然有些趋势，比如身体艺术……虽然“表演”和“事件”这些词汇对于任何追随现代艺术的人来说都不会陌生。……我不知道将来是否会有所改变，不过我认为如果有人发现可以从中牟利的话，道德上的考量是不会阻止这个人体市场以我书中相似或者更夸张的方式繁荣起来的。”