说杨小楼中国戏剧出版社　编作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐

　　杨小楼，名三元，一名嘉训，小楼为其艺名，安徽潜山人。京剧武生演员，杨派艺术的创始人。父杨月楼，以擅演猴戏有“杨猴子”之称。而他也以“小杨猴子”得名。幼时入小荣椿社学艺，从师杨隆寿、姚增禄、杨万青学武生。后又拜俞菊笙为师，技艺渐进。搭入谭鑫培同庆班后，经谭氏指点，演技更加精湛，声誉日增。在当时和梅兰芳、余叔岩并称为“三贤”，成为京剧界的代表人物，享有“武生宗师”的盛誉。

　　书籍目录

　　出版前言 壹 杨小楼传 漫谈杨小楼 一代武生宗师杨小楼 贰 杨小楼的做、表 杨小楼的武功 杨小楼的念白 杨小楼的唱工 杨小楼的塑型及其他 叁 杨小楼之演剧 杨小楼之特长 杨小楼演黄天霸 看杨小楼三出戏 杨小楼之新戏《康郎山》 杨小楼四反串戏 题“杨小楼号” 肆 我心目中的杨小楼 同杨小楼演戏 谈杨派特点 杨小楼与昆曲 论杨派武生 伍 论杨小楼、尚和玉之区别 杨小楼、尚和玉、马德成艺业之比较 附录 杨小楼艺术活动概略 杨小楼艺术研究资料篇目索引 出版后记

　　章节摘录

　　版权页： 下场也是亮相，是一段戏或一场武打后的亮相。在一段戏或一场开打的过程中，人物必然在双方矛盾中有他的思想变化、感情起伏。暂时的矛盾结束，标志着他的思想、感情上暂时的小结。这个暂时的小结，从内心发于外形，形成了一种雕塑美的亮相，留悬念于未来，赋联想于顷刻。一般武打中，双方必有一方获胜炫捷，兴高采烈地舞动某种把子最后亮住，视把子而命名，如“大刀下场”、“枪下场”、“棍下场”、“剑下场”、“双枪下场”、“双锤下场”等等。这种把子的下场，要求于演员的，也要把人物的思想、感情倾注于亮相之内。 杨小楼的《长坂坡》，赵云“枪下场”多至七八个，每个下场，繁简得体，交错使用，刻画、塑造了赵云的形象。在形式上，他不是平均地都用[四击头]，在技巧上，更不是廉价地侈炫武功，而是根据每一场的典型环境，用适度的下场，刻画出此时此地赵云的内心世界。与杨小楼同时的许多演员，似乎从厚酬观众的观点出发，毫不珍惜地处处用大下场，场场有特技，眼花缭乱，固足骇目，而内容空洞，反不知意之所在。相形之下，杨小楼那些只用[软四击头]的下场，反有一笔点睛、破壁欲飞，颊上三毛、呼之欲出的艺术境界。 例如，救糜芳那场的“六股荡”，赵云架住四个曹将领到台里，张邰单上，向大边斜外角的糜芳刺来，赵云见糜芳倒地，“啊”的一声，推开四将，用枪漫张邰头，在四将分成“斜胡同”时，张邰归里，赵云打张邰蓬头，把张邰打下，回身冲救糜芳；就在此刻，四将齐打赵云“腰封”，赵云向里翻一身，在[软四击头]“仓仓令仓”中，侧身斜睨，拖枪一亮。这不是一场开打，而是一个清淡的武场子；赵云也只是一个清淡的下场亮相。因为当时赵云只为救人，不能恋战，这样一个清淡的下场，正把情、理、技三方面结构得水乳相融。 为了表现赵云在典型环境中的思想感情，在全剧最主要的“掩井”一场里，杨小楼也使用了同样清淡的[软四击头]下场。杨小楼的掩井是这样表演的：赵云见糜夫人跳井后，思量掩井，先用立腰、长腰、踮脚斜脸望井，表现出井深之度，然后拿起枪来虚拟地拨倒土墙，然后是[三锣]接[水底鱼]，在[水底鱼]里，转身偷步，仍归原位，为了表现掩井坚固，以三跺脚叫起[三锣]，做出踩土的动作，[三锣]后紧接[扫头]，带马，上马。上马后的部位，是身在大边外角，面向小边里角，正好张邰持枪冲上，漫赵云头，用枪一别（读上声），赵云归到下场门口，场面起[软四击头]，赵云上下一亮，用左臂的“虎臂”紧紧按了一下护心镜，同时眼神迅速地低垂一瞥，表现出此时的任务是保护甲内的阿斗，只得甘心示弱于敌，重重地叹了口气，随着向左转身，右手扣腕，仍做拖枪的姿势，亮住而下。这也一样是在情与理的安排下，规定了技的使用。但是这清淡而简练的下场，同样表现了杨派武功取淡于浓的以轻驭重、以重驭轻的独特风格。

　　后记

　　二十年前，中国戏剧出版社推出的“戏曲流派艺术研究丛书”，曾在社会上产生良好的影响，至今仍是戏曲从业者及戏曲爱好者案头必备读物。二十年后，这套丛书又以全新面貌重新问世，相信她能给老读者带来新体验，同时也将吸引、培育—批新读者。 在新书即将面世之际，中国戏剧出版社向曾经参与编纂这套丛书的的专家、学者表示由衷的敬意与感谢。可以说，这套新丛书同样凝聚着您的心血。但因丛书所涉作者众多，一时难以逐一取得联系，对此，我们深表歉意。请相关编者、作者及时与出版社联系，我们会按照国家有关规定支付稿酬。相信我们在弘扬民族戏曲文化的共识下，能够达成彼此间充分的信任与理解！ 中国戏剧出版社编辑部 2010年10月

　　编辑推荐

　　《中国戏曲艺术大系•京剧卷:说杨小楼》由中国戏剧出版社编，是“中国戏曲艺术大系”中的一本，对杨小楼的京剧人生进行了介绍和评价。内容包括：漫谈杨小楼、杨小楼的武功、杨小楼之演剧、我心目中的杨小楼等。