盛和煜自选集·电视剧卷盛和煜作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐

　　本书为“盛和煜自选集·电视剧卷”——《走向共和》。
《走向共和》讲述了：
慈禧太后要修颐和园风光的过她六十岁生日，李鸿章担心日本扩充海军渐成威胁，想加强北洋水师实力，设“海防捐”，又找洋人借钱，结果竹篮打水一场空，只得搞了一次令人心酸的演习。中日甲午战争中北洋水师全军覆没，李鸿章受命签定《马关条约》，在日本遇刺大难不死，但从此背着汉奸恶名退出政治舞台。
甲午兵败之后朝廷决定训练新兵，袁世凯沽名钓誉取得新贵荣禄信任，开始小站练兵，经营政治资本。
《马关条约》的国耻激起全国义愤，康有为等举子联名上书朝廷，要求维新变法，光绪虽然也想维新自强，但慈禧一旦发觉变法可能削弱她的权势利益，便轻而易举地将维新血腥镇压了，逃亡海外的康梁在檀香山宣传君主立宪制，孙中山为首的革命党人驳斥康梁，宣传中国的出路只有革命，推翻清朝封建统治，建立民国才有希望。
八国联军攻进北京，慈禧西逃，为了慈禧回銮的议和，清廷不仅赔款，还不得不将一大批被侵略者列为战犯的王公大臣处死。为慈禧安全回銮袁世凯学西方组建警察，正缺兵少将无人可用的慈禧于是很器重袁世凯。
屡败于洋人丢尽颜面的慈禧太后听说立宪共和可以强国，也派五大臣出国考察，袁世凯和权臣庆王爷通过交易结成联盟，借机推行"新官制"，获得更大的权力，军机大臣瞿鸿玑为遏制其权力，发动丁未政潮。庆、袁反击成功，终使首辅被罢，从此独断朝纲。
慈禧太后死后，载沣摄政，罢免袁世凯，亲贵专权，遏压民意。革命党乘机起事，辛亥革命爆发。
朝廷只好又任用袁世凯镇压革命军，袁世凯利用朝廷向革命军讨价还价，又用革命军要挟朝廷，逼隆裕皇太后退位，孙中山为了实现共和理想的大局，将大总统之职让给了袁世凯。
宋教仁遇刺暴露了袁世凯封建军阀政客面目，引发二次革命，革命失败，孙中山再次流亡海外，国会中占多数的国民党议员选举中要罢免袁世凯，袁世凯采用武力威胁和流氓手段演出了一场滑稽的闹剧，并且解散国会，清除国民党议员。袁世凯以为再无忌惮，索性复辟当皇帝，蔡锷起兵讨袁护法，袁世凯不得人心，众叛亲离，惶惶而死。

　　作者简介

　　盛和煜，湖南人剧作家国务院特殊津贴获得者。
代表作品——湘剧《山鬼》舞剧《边城》京剧《梅兰芳》电视连续剧《走向共和》电影《夜宴》。

　　书籍目录

　　第一章 修园子
第二章 洋务领袖
第三章 来而不往非礼也
第四章 一局双赢
第五章 身怀利器
第六章 北洋碧波映龙旗
第七章 一衣带水
第八章 社狐庙鼠
第九章 窝里斗
第十章慧 星东来
第十一章 天丧予　天丧予
第十二章 最恨是马关
第十三章 李二先生是汉奸
第十四章 挺经
第十五章 汤武革命
第十六章 虎啸小站
第十七章 山雨欲来风满楼
第十八集 成与维新
第十九集 斗蟋蟀
第二十集 病急乱投医
第二十一集 崩霆琴
第二十二集 神助拳义和团
第二十三集 最是仓惶辞庙日
第二十四集 西望长安
我写《走向共和》

　　章节摘录

　　版权页：1 李鸿章脸部特写这是一张清癯的、布满很深皱纹的脸，一双眼睛微微眯缝着，似在闭目养神，又有一点漫不经心的样子。一个男人的画外音：“中堂，丁汝昌又来信催银子了，说是咱们北洋海军‘定远’、‘镇远’两艘主力舰，原设大小炮位，均系旧式；‘经远’、‘来远’尚需尾炮；‘威远’须改换克虏伯新式后膛炮……海军方面还有一个消息，日本已派人前往英国阿姆斯特朗造船厂谈判购买一艘军舰，而这艘军舰正是我们一直准备购买的那艘铁甲巡洋舰，日本人甚至连它的名字都取好了叫‘吉野’号……”李鸿章：“唔。”另一个男人的画外音：“大人，前些日子传闻的日本制定‘征讨清国策’的消息已被证实。日本人的具体步骤是：第一步攻占朝鲜，作为进攻清国大陆的跳板；第二步占领台湾，控制东南亚地区；然后……”李鸿章摆摆手：“知道了！”第三个男人的画外音：“京城里最近准备恢复制钱，太后让翁同稣去办这件事，翁师傅去找阎敬铭商量，阎敬铭不干，他说行使制钱，必先收回大钱。私铸的大钱，分量极轻，全部输入官府，岂不是白白便宜了奸民，苦了小民？同时京师钱铺，以‘四大恒’为支柱，维持市面……”李鸿章：“袁世凯从朝鲜跑回来，怎么就不见了人影……”第三个男声：“袁世凯？”李鸿章：“行了，你下去吧！”第四个男声：“老爷，准备进贡给太后的那只鹦鹉已经一天多不吃不喝了，拉的粪便颜色也不对……”李鸿章一下子睁开眼睛：“啊？！”2 天津通向北京的官道上暮色苍茫中，一小队人马疾驰而来。当先的乌骓马上是神采矍铄、装束奇特的李鸿章：他一身黑色劲装，青巾帕缠头，戴墨镜，紧扎的腰带上插一把黄澄澄金柄的左轮手枪。紧随他身旁的是一名圆脸眯眼，书办模样的中年人，这是他的亲信幕僚一盛宣怀。而他的身后，则是二十名身着灰呢箭袖短衣，挎腰刀，肩上背着一色崭新的德国造毛瑟式前膛步枪的亲兵护卫，个个剽悍异常。画外音：上谕：“北洋大臣，直隶总督李鸿章筹议北洋海军事宜各条，言多扼要，事关重大，着该督即来京奏对。”人马如一阵疾风卷过，密雨般的马蹄溅击起黄尘飞扬……3 储秀宫内慈禧坐在一铺条山的炕上，捧着个锃亮的白铜水烟袋，一边悠悠地吸着南方进贡来的潮烟，一边在看几个宫女和太监排练京剧《大登殿》。扮演王宝钏的宫女看模样还只有十四、五岁，嗓音很嫩。她唱道：“三人同掌昭阳院，学一对凤凰侣……”因为不熟练的缘故，她的声音颤抖，最末一句更是荒腔走板唱不下去了。一旁扮戏的和拉琴的太监、宫女都笑起来。慈禧拿着点烟的纸媒子指着那小宫女，笑得直颤抖：“小，小丫头片子，荒腔走板到九州外国去了……”小宫女撅着嘴说：“老佛爷您唱得好，您来唱嘛！”慈禧：“我来？好！”慈禧将水烟袋往炕桌上，一放，站起来。屋里所有的人顿时来了兴致，连屋外的太监都伸着脖子往里瞧热闹。大内总管李莲英这时走进来：“老佛爷，七爷来了。”慈禧：“噢，叫他在外间等着。”然后转对小宫女：“听着，这两句应该这样唱……”她款款走动几步，唱：“三人同掌昭阳院，学一对凤凰侣伴君前……”字正腔圆，那声音更透着一种妩媚的韵味，要不是亲眼所见，真不敢相信这是出自一个年近六旬的老妇人之口！4 毓庆宫“李鸿章已经进京了，”光绪皇帝的老师，协办大学士，军机大臣翁同稣对光绪说，“太后此番让皇上以筹议北洋海军名义召他进京，究竟是何主意，皇上心中应该有底……”明亮的灯烛下，年轻的光绪帝正在御案铺开的宣纸上专心致志写“颐和园”三个大字，翁同稣的话他好像没有听见，只是那握笔的手不停地微微颤抖。他的脚旁，扔了一地废弃的宣纸团。这张纸上的三个字写完了，光绪拿起，左右端详一番，“嚓嚓！”又一把撕碎，揉成一团，往地上一扔，烦躁道：“翁师傅，朕怎么总是写不好这几个字？”翁同稣：“那是因为皇上不喜欢这几个字。”光绪一愣，略显苍白的脸上浮现出一丝红晕，冷笑道：“朕喜欢。清漪园改为颐和园，取颐养冲和之意，大清国的臣子们这名儿起得多好！写它不好，总归是朕无用而已！”翁同稣正色道：“皇上万乘之身，至贵至重，怎么可以轻易自责？”光绪帝听了，默不作声。背手踱至墙边，望着墙上康熙与乾隆的画像出神。这是两幅西洋画师所画的油画。画面上，康熙帝戎装金甲，雄风逼人；乾隆帝盘马弯弓，英气勃勃，康乾盛世的辉煌气局，好像要从画面喷薄而出！光绪猛地转过身来，双目灼灼，神情中顿时增添了英武之气，连说话的语调都果决了：“朕以为，太后召李鸿章进京，名为筹议北洋海军，实为清漪园工程。”

　　后记

　　要叙述创作心境很困难，文字从来就难以表达思想。但《走向共和》的创作，使我的艺术人生，升华到一个新的境界，有三点体会，清晰而深刻。 一、使命感与历史的通透感 1999年6月，我受命担任《走向共和》编剧。接下来四个月看书学习，10月份到北京，在继续读书的同时，与出品人、策划班子研究讨论，给作品定位并确定了整个叙述框架，三个月后，也就是2000年元月，开始动笔。 我们这部作品要表现的是清末民前这段历史，这是一个纷繁复杂，扑朔迷离的时期，内忧外患，各种人物、思潮、党派沉浮奔逐，乱纷纷你方唱罢我登场……许多关目，连专门家也弄不清楚，许多人和事，至今尚无定论；反过来，人们从文艺影视作品中，从政治教科书中，对这段历史，又多少了解一点，你写的如果与他头脑中固有的对不上号，那又会给他们带来心理阻隔。真是很难。 但我写这部作品，一直有一种使命感。 以现在的时尚，谈使命感似乎有点滑稽，要不就是矫情。可我真有这种感觉，崇高、悲壮，挥之不去！好些个夜晚，翻阅史料，民族屈辱的斑斑血泪，让我将书本猛地摔至一边，拍案长啸，难吐胸中悲愤之气！写“最恨是马关”那一章时我是口述，当说到李鸿章由力争到乞求伊藤博文减少赔款时，我突然哽咽而不能言，转身走到窗前，眺望深邃夜空下北京城璀璨的灯火，任凭泪流满面。 我怎能不让我的读者和观众知道这种感受？ 越读史、越思索、越是全身心投入创作之中，我越对我们的先辈充满理解和钦佩之情。如果我们这部电视剧定位是“一部带有崇高悲剧意味的英雄史诗”，那么我们的先辈就是史诗中的悲剧英雄！在中华民族走向共和的漫漫长途上，每一个探索者都值得我们永远尊敬和怀念。以往和朋友们谈近代史，对外，慷慨论兵；对内，恣意批评。可现在，我再也不敢书生意气，随意臧否人物了，我更懂得了爱国主义的本质。而对我们民族文化精神的深入理解，给我的写作带来了一种历史的通透感。 这种通透感，使我们能洞穿历史的重重迷雾，确定我们这部作品中的贯穿动作线——找出路；使我在给我的主要人物如李鸿章、慈禧、光绪、张之洞、袁世凯、孙中山他们定位时，脑海里浮现的是一个个有血有肉的鲜活形象，我能从他们的一个手势，一个眼神知道他们想说什么，做什么，我甚至感觉到了他们的呼吸；这种通透感赋予了这部作品既特立独行，又堂堂正正的艺术品格，让中华文化的黄钟大吕在人们心头回响。 二、虔诚，敬畏地对待艺术创作 以前，电视连续剧曾被定位于“大众文化”、“精神快餐”。从字面上来看并没有什么不好，但掩盖不了对其骨子里的轻蔑。我也曾因其浅薄、庸俗和对高雅艺术的冲击而感到不能容忍，忧心如焚。 但这些年，随着好的电视连续剧越来越多，影响也越来越大，我发现，如先秦诗经、汉乐府、唐诗、宋词、元曲、明清小说，近代的戏剧、电影，欧洲文艺复兴的雕塑与绘画，代表着那个时代的主流文化一样，发展到今天的电视连续剧，综合了戏剧、小说、音乐、绘画……几乎所有艺术样式中最重要的元素，凭借高科技的支持，又拥有着最广大的受众，正在成为我们这个时代最重要、最具代表性的艺术形态。换句话说，电视连续剧就是今天的唐诗宋词。 这个发现让我对我的写作怀着虔诚和敬畏之心。 写张之洞为北洋水师筹款，最后差八万两银子没着落，正好一个富商愿出高价为其父征求墓志铭，身为总督，张之洞揽下了这个活儿，也就是说，作为编剧的我揽下了这个活儿。以前读书，学过一些文体，可没想过去学墓志铭。而且，张之洞是大文人，写的太不像样也不行。我花了整整一天时间，写了一篇墓志铭，不多不少，八十个字，一字千金，张之洞的八万两银子到手了！后来读剧本，许多人还以为历史上真有这事，当然，那篇墓志铭也是出于张之洞的手笔了。 举这么一个小例子，旨在证明我的认真。我也知道，这从另一方面反衬了我的无能。我从内心佩服那些两三天就能写一集电视剧的高手，真心认为那是才华横溢的表现。我不行，常常为一句人物性格语言，一个描写用词，停下笔来，绕屋徘徊良久，更不用说大的谋篇布局了，呕心沥血，真是呕心沥血啊！ 在我的艺术，我的读者和观众面前，我问心无愧。 三、我的大学 《走向共和》的创作经历，于我而言，是进了一所最严格，也是最出色的大学。我的合作者都是人中之凤。 作为出品人，阿武(刘文武)是在成功制作了《雍正王朝》后再来运作《走向共和》的，他是我创作中最主要的依靠和对手。他的逆向思维，冲击着我多年形成的创作观念和模式，他的升华能力，又帮助我的创作更上层楼。近四年的磨合，我从他那里学到太多太多。 我是经罗浩举荐担任《走向共和》编剧的，即使在最艰难的时刻，他也没放弃对我的信任。他的安排，令我的写作没有任何后顾之忧，并让我们情逾兄弟。罗浩还有一个最大的长处：举重若轻。他处理实际问题的能力令人叹为观止。 “万事开头难”，在这部作品创作伊始，面对浩如烟海的史料，兆龙和策划班子确定了“捏沙成团，剥茧抽丝”的创作方针，并提出了整个作品的贯穿行动线——找出路。作为编审，他的心血，融人到每一集作品之中。 张黎担任《走向共和》的导演。我原来只知道他是我们国家最优秀的摄影师，这次合作，他的艺术感觉让我赞叹。虽然我们艺术个性时有碰撞，我现在却视他为我们国家最优秀的导演。 还应该特别提到郑佳明和高建民，他们都是这方面的专家，又是官员。《走向共和》的大思路就是他们提出来的。还经常与我讨论作品的文化品位，他们的意见充满学者的睿智。 是缘分让我和这些师友走到一起，并做成了一件事情。 我将继续努力。 盛和煜 2003年3月18日于长沙

　　编辑推荐

　　《盛和煜自选集•电视剧卷:走向共和》是由江苏文艺出版社出版的。