有生之年非看不可的1001部电影史蒂文•杰伊•施奈德,Steven Jay Schneider作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐
电影学者史蒂文?杰伊?施奈德担纲主编，精选1001部经典电影；
全球20多家专业媒体的50多位优秀影评人，撰写1001篇精彩影评；
配以800多张珍贵海报，丰富翔实的制作团队、演员阵容资料，
及奥斯卡、威尼斯电影节、柏林电影节、英国电影学院奖数据；
精装960页，铜版纸全彩印刷，重约4斤；
历经8年8版，全球28种语言30多个国家发行，累计销量已超过130万册。
《有生之年非看不可的1001部电影》一书介绍了各时代的伟大而富有新意、已成为经典与邪典的必看影片，并向电影界给出了深刻、机智、富于启迪的见解，这是一笔宝贵的财富。该书被译成28种语言，全球销量已达130万册。您手上这本是根据英文第8版制作的最新中文版。
《1001部电影》中收录了数百幅极佳的剧照、肖像与海报，它将各种电影类型中最有影响力的影片一网打尽：动作片、西部片、动画片、喜剧片、纪录片、歌舞片、黑色电影、爱情片、惊悚片、超短片和科幻片一应俱全。这本精选集荟萃了30多个国家和地区的影片，涵盖了电影取得非凡成就的一个多世纪。不论您热衷浪漫喜剧片还是艺术电影，《蓝天使》还是《蓝丝绒》，《1001部电影》都是您的不二之选。
作者简介
史蒂文·杰伊?施奈德（Steven Jay
Schneider）是一位颇为内行的恐怖片鉴赏专家，其撰文著述、教学授课成果颇丰，涉及电影的方方面面，涵盖了审美学、心理分析，乃至血腥恐怖片的观赏乐趣。为编写本书，他从世界各地集结了50余位最优秀的撰稿人、评论家、影评人、教授、影迷和电影人。这个团队由最出色的影评撰稿阵容组成，其成员既有巴黎《世界报》旗下的Jean-Michel
Frodon，也有东京《潜流》杂志旗下的藤原敏史，其他成员分别来自《帝国》《视与听》《滚石》《纽约时报》《完全电影》《国际电影指南》《洛杉矶周报》《电影季刊》《华盛顿邮报》，以及CineAction,
NME, Time Out, Filmmaker, Moviemaker等媒体。
书籍目录
序
引言
电影索引
1900
1910
1920
1930
1940
1950
1960
1970
1980
1990
2000
撰稿人
类型索引
导演索引
图片提供
章节摘录
引言正如书名所暗示的那样，《有生之年非看不可的1001部电影》这本书不光是为您提供信息和开列清单，它还是一份敦促。它把好奇的读者变成满怀热情的电影观众，它向读者明确指出了这份压力的存在：人生苦短，而极富观赏价值的影片数量又如此之多。 如 今，“十佳影片”榜单差不多只能以年度影评人票选这一形式保存下来；“100部最佳电影”这一说法往往要么局限于特定的电影类型，比如喜剧片、恐怖片、科 幻片、爱情片或西部片，要么局限于某一国的电影，比如法国、中国、意大利、日本或英国电影。所有这一切表明，如果选取的影片数量少于1000（咱们姑且这 么说吧）的话，那么要制定一份“最佳影片”或最有价值，或最重要，或最让人难忘的影片清单，要做到既客观公正又能涵盖整个电影史，是不可能的，或者至少是 不负责任的。 以后一目标来衡量的话，哪怕1001部也显得太少了些。如果不把无声电影，或先锋电影、中东电影、动画电影、纪录片、短片……纳入 这份清单，这个数字也许还算合适。但这种剔除的做法终究只是避重就轻的权宜之计，是在电影的领域中武断地设定界限，是对为数众多的困难抉择的回避——如果 以同样的重视程度看待各种电影类型和电影传统，完成一份精选清单，必然会面对众多的困难抉择。您捧在手上的这本书不无冒险地提供了一份涵盖各个年代、各种 类型、世界各地的必看影片清单。但冒这个险是值得的，如果您努力把本书中谈到的影片找来看了，那么在您有生之年，一定会成为一名快乐的电影迷。简而言之， 您看的影片越多，您的生活就会越充实。 应该怎样决定哪1001部电影是有生之年非看不可的？要列举出1001部务必回避的烂片，无疑要容易得 多，也不会引起什么争议！要知道，影评几乎算不上是一门精准的科学——罗杰•埃伯特（Roger Ebert）出了名的套话“非常好，棒极了！”更不消说——这样说也算不上是夸大其词：一个人眼中的《午夜牛郎》（Midnight Cowboy），在另一个人看来也就是《伊斯达》（Ishtar）的水平（注：后一部影片曾获金酸梅奖）。也许的确有办法对十分系统、历史时期极其明确的 时期、运动，或次级分类进行客观比较，乃至排出优劣高下，比如就1970年代的意大利惊悚片而言，进行比较的基础是形式上的暴力美学、叙事的曲折程度和心 理共鸣的强弱。将希区柯克（Hitchcock）众望所归的经典影片（《西北偏北》、《后窗》、《迷魂记》、《精神病患者》、《群鸟》[North By Northwest, Rear Window, Vertigo, Psycho, The Birds]等）与这位导演的、公认略逊一筹的影片（《冲破铁幕》、《家庭阴谋》、《谍魂》、《帕拉丁案件》[Torn Curtain, Family Plot, Topaz, The Paradine Case]）区分开来，大概也是正当的。但要在蔡明亮的《你那边几点》和罗伯特•阿尔德里奇（Robert Aldrich）的《婴儿简出了什么事？》（What Ever Happened to Baby Jane? ），或乔治•梅利埃（George Méliès）的《月球之旅》（A Trip to the Moon）和玛琳•格里斯（Marleen Gorris）的《沉默疑云》（A Question of Silence）之间进行选择，该以什么作为根据呢？如果本书旨在包罗万象，那么有什么能防止这份1001部电影的清单沦为一盘电影大杂烩（单纯注重影片 的多样性，忽略了影片的真正价值，就会导致这一后果）呢？ 这些问题全都问得好。决定由哪1001部影片入选本书的第一步，就是先仔细查看一下现 有的、为数众多的“最伟大”、“顶级”、“最爱”、“最佳”影片片单，然后根据每部影片的出现频率多寡排定先后次序。借此，我们辨别出了一批经典影片（现 代影片和当代影片都有），其品质和声誉都有口皆碑，我们确信本书应当为它们留出一席之地。但也不是说，这些相对更短、有时比较特别的清单里所囊括的每一部 影片都能入选我们的1001部电影，不过这一做法至少为我们提供了重要参考，并大大削减了挑选过程中不可避免的个人主观性。 我们首先确定了约 1300部的初选清单，随后，我们抱着不无抵触的双重目标，从这份清单中继续筛选（筛了一遍又一遍……）。这两重目标是：减少影片的总数，同时尽可能全面 地涵盖各个时代、国别、类型、运动、传统和重要的电影创作者。出于对后者的重视，我们使用了“电影创作者”（auteur）这一最为宽泛的概念，它不仅包 括导演（伍迪•艾伦、英格玛•伯格曼、约翰•卡萨维茨、费德里克•费里尼、让-吕克•戈达尔、阿巴斯•基亚罗斯塔米、萨耶吉特•雷伊[Woody Allen, Ingmar Bergman, John Cassavetes, Federico Fellini, Jean-Luc Godard, Abbas Kiarostami, Satyajit Ray]）等，还包括演员（汉弗莱•博加特、玛琳•迪特里克、三船敏郎[Humphrey Bogart, Marlene Dietrich, Toshiro Mifune]）、制片人（戴维•塞尔兹尼克、萨姆•斯皮格尔、欧文•萨伯格[David O. Selznick, Sam Spiegel, Irving Thalberg]）、编剧（欧内斯特•莱曼、普雷斯顿•斯特奇斯、塞萨•扎瓦蒂尼[Ernest Lehman, Preston Sturges, Cesare Zavattini]）、摄影（格莱格•托兰德、戈登•威利斯、弗莱迪•杨[Gregg Toland, Gordon Willis, Freddie Young]）、配乐（伯纳德•赫尔曼、埃尼奥•莫里康内、尼诺•罗塔[Bernard Herrmann, Ennio Morrcicone, Nino Rota]）等等。 我们还要留心，在选片时不要偏向——有点像发放免费 通行许可——刻意经营的“高品质”影片或阳春白雪的艺术片（史诗片、根据莎剧改编的影片、俄国形式主义实验电影），以免忽略了所谓的“低俗”片种（闹剧 片、1930年代的匪徒题材影片、黑人题材影片），以及美学价值让人怀疑的影片（《粉红色的火烈鸟》、《周末夜狂热》、《女巫布莱尔》[Pink Flamingos, Saturday Night Fever, The Blair Witch Project]）、观众衷心喜爱的影片（《壮志凌云》、《雨人》、《长大成人》、《E.T.外星人》[Top Gun, Rain Man, Big, E.T.: The Extra-Terrestrial]）、意识形态或伦理价值可疑的影片（《一个国家的诞生》、《畸形人》、《意志的胜利》、《索多玛120天》[The Birth of a Nation, Freaks, Triumph of the Will, Salo or The 120 Days of Sodom]）。相反，我们努力根据影片自身的特色来评判每一部候选影片，这意味着，首先要尽可能地确认影片的“特色”何在——这一任务并不总是轻而易举 的，就拿《粉红色的火烈鸟》来说吧，它那条出了名的宣传语是这样写的“一次恶劣品位的实践”——然后设法将有价值与没有价值的作品区分开来（不过两者的区 别可能微乎其微、难以辨别，或无足轻重）。 那句老话是怎么说的来着？跟“哪怕你每天都能吃上腓力牛排，有朝一日你也会垂涎汉堡包”差不多的那 句？我想说的是，哪怕您的电影品位大大偏向于举世公认的经典影片（《公民凯恩》、《罗生门》、《愤怒的公牛》、《战舰波将金号》[Citizen Kane, Rashomon, Raging Bull, Battleship Potemkin]等等），或是欧洲艺术电影珍品（《奇遇》、《广岛之恋》、《巴黎最后的探戈》[L’Avventura, Hiroshima Mon Amour, Last Tangos in Paris]），那您也肯定会遇上这样的时候：您渴望怀着截然不同的目的去欣赏一部电影，不管它是好莱坞票房大片（《侏罗纪公园》、《帝国反击战》、《泰 坦尼克号》[Jurassic Park, The Empire Strikes Back, Titanic]），还是奇特的地下电影作品（《天蝎座升起》、《炽热的造物》、《拥抱我的裸体》[Scorpio Rising, Flaming Creatures, Hold Me While I’m Naked]），还是邪典怪片（《鼹鼠》、《脱胎换骨》、《都市浪人》、《世界残酷秘史》、《铁男》[El Topo, Seconds, Slacker, Mondo Cane, Tetsuo]）。正如我们预先设想的那样，我们的主要任务是确保，不论您的电影品味如何——不论是总体的品位，还是想尝试新花样时的品位——本书都将成为 您的丰盛菜单，其中的每道菜自有其独到之处。 终于，在经过最后一轮忍痛割爱之后，我们达到了这一要求——将清单的篇幅压缩到“正好”1001 部。我们接下来要做的，就是根据令人钦佩的撰稿人群体反馈的意见和建议，对结果进行调整。虽说没有哪份清单能做到完美无缺（天知道要怎样才能做到），或是 能赢得一致好评（真这样的话，会不会太乏味？），但撰稿人们集体的经验、专家意见、欣赏讨论影片和撰文的热情，确保了摆在您面前的这份片单已经足够出色。 令本书如此出众的，不光是这份片单本身，还在于特别委任撰写的1001篇影片介绍——这些凝练、富于思想性、令人振奋的文章，天衣无缝地将重要剧情、机智 的评论、文化和历史方面的背景，以及不少逸闻趣事（原本是安排乔治•卢卡斯[George Lucas]来指导《现代启示录》[Apocalypse Now]的？有谁知道呢？）衔接到了一起。千万别以为这些笔墨经济的文章好写。以500个词的篇幅，为一部深刻、动人的电影作品（比如《北非谍影》、《搜捕者》、《游戏规则》[Casablanca, The Searchers, The Rules of the Game]）撰文，用不到350个词评说《不羁夜》、《呼喊与细语》、《猎人的夜晚》（Boogie Nights, Cries and Whispers, The Night of the Hunter），或用200个词评说《乱世英豪》、《钢琴师》、《五点到七点的克莱奥》（Marketa Lazarova, The Pianist, Cleo from 5 to 7），需要特定的技巧——甚至可以说是艺术才能。这些撰稿人完成得游刃有余，颇为出色。 要说我个人参与完成本 书的经历，我只能说，我不得不忍痛割舍好几部我个人尤为钟爱的影片，这一缺憾从以下乐趣当中得到了充分的弥补：对合作成果的由衷赞赏，以及有幸读到这么多 优秀撰稿人所撰写的这么多电影介绍，有幸发现这么多前所未闻的电影史、电影传统和珍闻轶事。哪怕书里谈到的1001部影片您都悉数看过（恭喜，不过我很怀 疑，您真的做到了么），我确信您也会从本书的阅读中受益匪浅。 不过时间不等人……所以这就开始您的阅读吧，坚持欣赏影片吧！
媒体关注与评论
《有生之年非看不可的1001部电影》实在是一部淘碟宝典。……顺便说一句，本人已经看完1001部电影中的943部了，眼下正在慎重安排剩余片目的观看时间，好延长自己的生命。——罗杰•伊伯特（Roger Ebert） 《伟大的电影》作者本书既可用于信手浏览历久不衰的诸多佳作，又可以提醒我，有那么多伟大影片我还没看过……——奥布里•戴（Aubrey Day） 《完全电影》编辑本书既可用于信手浏览历久不衰的诸多佳作，又可以提醒我，有那么多伟大影片我还没看过……——《完全电影》杂志 Aubrey Day本书由史蒂文•杰伊•施奈德担纲主编，因而令人不忍释卷，并维持了一贯的绝佳水准。”——《电影评论》有史以来最棒的、可以带到荒岛上去陪伴您的电影类艺术图书之一。——《泰晤士报》《有生之年非看不可的1001部电影》是……一部极具激励性的影片指南。读到其中引人入胜的精辟条目，而你又错过了这部电影，你会立马冲出去租碟。——《达拉斯晨报》施奈德和他的团队……为每一部电影提供了必看的理由。施奈德的选择无可辩驳。——《图书馆杂志》
编辑推荐
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