和自己跳舞英未未　著作者简介、书籍目录、内容摘要、编辑推荐

　　《和自己跳舞：对话中国女性纪录片导演》是一本与中国女纪录片导演对话的访谈录。20世纪90年代，一群勇敢而坚毅的女性纪录片导演横空出世，她们以女人天性的敏感细腻，直面自己、直面情感，大大冲击了许久以来形成的关注宏大事件、讲究意义深远的中国纪录片创作。作者选取了当代中国最具代表性的六位女纪录片导演，通过对她们作品的介绍、创作追溯以及全方位的访谈，展现出这些摄像机背后的女人别具一格的魅力。

　　作者简介

　　英未未，纪录片导演。1999年开始纪录片创作。主要作品：《盒子》、《过路人》、《阿拉老太》、《傅雷》、《沈从文》等《盒子》参加柏林国际电影节、瑞士尼昂视觉真实电影节、香港国际电影节、新加坡国际电影节、全州国际电影节（韩国)等。其他作品也多次在国内外获奖。

　　书籍目录

　　前言：捡拾时间的碎片
冯艳：镜头中的思辨
杨天乙：和纪录片的舞蹈
佟立：与生俱来的责任感
季丹：像风一样飞
李红：女性视角的萌醒
英未未：诗意地记录
跋
后记

　　章节摘录

　　《长江边的女人》 简介 这部作品是关于生活在长江边上的两个村落中的四个女人的故事。她们的家因为三峡水库的建设将被永久淹没。从1994年11月三峡工程尚未动工时起，至2002年6月，摄影机见证了因为水库移民所引发的各种事件，以及移民前后她们生活的变化和日常生活状况。这部作品记录了这四个年龄、经历、立场各不相同的女人在面对失去家园和土地这一生活巨变时所做的各种不同的反应和选择，记录了她们的苦闷、彷徨和复杂的思绪，同时也记录了她们的希望、梦想和在现实生活中的挣扎。 人物介绍 刘莉珍(1967年生) 茅坪村“浪潮”发廊的老板刘莉珍是村里最时髦的女人。她的头发染成金黄，穿着从城里专卖店买来的毛领皮衣和高筒皮靴，每天晚上都往村里新开的舞厅跑。家境贫穷的刘莉珍从小跟随姨妈在城里打工，见多识广，尽管在老人们的眼中，离过一次婚的刘莉珍名声并不太好，但她无疑是村里那些向往城市生活的年轻人的偶像。“浪潮”发廊的客人们都是在三峡工地上千活的外地人。每天，她的小店里都聚集了各式各样的人物，有的是看上了村里的姑娘，来找刘牵线搭桥的，有的是怀着个人目的来和刘本人套近乎的。她同时被几个男人追求，心里很清楚正是靠了这些远离家属来工地千活的外地人，自己的小店才得以维持。她巧妙地和他们周旋，目的只有一个：找到一个好男人，带她离开这里。在这个村子里，刘莉珍是一个孤独的异己分子，在经历了那段痛苦的婚姻后，她不想、也不可能再回到那个封闭的世界里去。她开的发廊随着工程的进展和工地的移迁一搬再搬，梦想着在这个唯一联系着她和“外面世界”的工地上找到踏入那个世界的入口。她甚至把发廊的名字从“浪潮”改成了“梦幻”。后来，经历了两次痛苦的恋爱，她终于如愿以偿，和一个矮她一头的货车司机结婚，远嫁枣阳，现在是一个4岁女孩的母亲。 郭发珍(1921年生) 郭奶奶是一个我行我素的倔老太太。她唯一的嗜好是烟酒。1994年开始移民的时候，郭和结婚五十年的丈夫分了家。因为她不想老了靠儿女照顾，要自力更生地度过余生，因此把儿女们也得罪了。郭奶奶一生共搬过五次家，光这次移民就搬过两次，虽然“人都搬伤了”，但郭奶奶已不太在乎生活在哪里。“死不了就慢慢搬”，就像是她的生活态度。为了买烟酒，郭奶奶宁肯去捡纸盒子、瓶子、碎玻璃，也不向儿女伸手。 郭奶奶的三儿媳杜太平怀孕七个月，因为移民后户口发生了变化，原来颁发的第二胎准生证作废，在三峡工程开工典礼的同一天引产。 2002年，郭奶奶82岁。在高楼林立的新县城的移民新居的一座三层小楼里，已经双目失明并有些痴呆的郭奶奶每天的生活就是在梦里和死去的人们对话。 张秉爱(1961年生) 张秉爱不爱她的丈夫。虽然她已经很长时间不和他同床，但在人面前，她总是把丈夫举得高高的。二十年前，为了过上更好的生活，张秉爱忍痛和恋人分手，听从父母的意愿，嫁到了江边的熊家。丈夫有病，家里的农活几乎靠她一个^干。张有两个孩子，她经常说的一句话就是“他又病又弱，若我都不把他当人看，别人就要欺负了。我不能让孩子们抬不起头来。既然爹妈把我脱胎为人，我就要对得起我的孩子”。 张秉爱是唯一和最后一个坚持留在村子的人。八年过去了，大坝即将合龙，第二期移民也已经搬迁完毕，一片废墟中，只有张秉爱家的小屋孤零零执拗地伫立着。为了完成任务，干部们一遍又一遍地来劝说，动员她外迁到城里去。在和干部舌战的空隙，在繁忙的农活之余，在田头、厨房，在洗衣服的小溪边，张秉爱不动声色地、蓄谋已久般地讲她的一生。对她来说，这些记忆，是她活过的证明，而每一个记忆，都和这片土地有关，谁也没有权利把它们夺走。 傅永菊(1956年生) 性格开朗、充满自信、爱开玩笑的傅永菊是村子里的妇女主任。1995年，她和在村里担任“赤脚医生”的丈夫带头，举家迁到了沙市。本来一家人想在城市里开诊所谋生，但“赤脚医生”并不具备在城市里开诊所的资格。为了逃避卫生局的检查，他们不得不一次次地搬家。三年后，为了办行医执照，移民的补偿款几乎被悉数骗走，丈夫也得了肺癌死去。刚刚小学毕业的女儿不得不辍学去当童工。为了生活，傅永菊在闹市街头搭了一个帐篷，靠缝补和修鞋度日。儿子也回到老家，靠打鱼为生。一个偶然的机会，傅认识了一个“热心人”，说要帮她办“低保”。傅永菊万万没有想到，这个给她生活带来新希望的一缕阳光，却是一个新的“陷阱”……P4-8

　　后记

　　历经六年，终于看到这本书的出版，如果父亲地下有知，也应该感到欣慰了。 2D06年的3月，67岁的父亲在一个阳光灿烂的早上突然倒下了。父亲走了，像天使一样含笑飞走了。 一切都发生在瞬间，我没能见到父亲最后一面。 那个上午，接到弟弟从沈阳打来的电话，让我回家。我一路哭着狂奔到机场，正好是中午十二点，最早飞沈阳的航班却是下午两点二十分的，我第一次觉得一千三百多公里的距离，遥远到不可逾越。我一个人在机场的咖啡厅里哭，我给朋友静发短信，静打来电话，我们一起在电话里哭。飞机上的两小时，我不停地哭，只能喝水，吃不下任何食物，心已破碎，不断地被悲伤、幻想和残存的希望折磨着。这是我生命中最煎熬的两个小时。 父亲从发病到离去，只有十天的时间：心脏从未出过状况的他，突发心梗……我曾经飞回到父亲身边守候四天，看到他平安才悄然离去。临行前的那个午后，我很想拥抱父亲，可是怕他激动，我藏起眼泪故作平静，只说了一句话：“爸，我走了。”我不会想到这就是永别，我不会想到仅仅四天以后父亲就走了…… 遗憾是永远的：献给父亲的这本书，父亲却没能看到它的出版，他甚至不知道这本书将献给他，因为我羞于对父亲讲，也想给他惊喜；我没能看到父亲在最后的日子里穿着我买给他的那件红毛衫的样子；父亲没能收到我最后寄给他的剃须刀和卡片，我替他取了邮件，拿到太平间里哭着读给他听：“小白兔爸爸：睡个好觉，做个好梦，养好身体，带你去玩。小狗狗女儿。” 我为父亲做的最后一件事是导演了他的葬礼：厅堂里始终放着父亲生前最喜欢的乐曲一一《月光下的凤尾竹》，父亲的身体上撒满了黄玫瑰，我致的悼词感动了所有在场的人。我为父亲67年的人生划上了完美的句号，浪漫的父亲和玫瑰花和他最爱的音乐一起去了天堂。 我相信至亲的人是有心灵感应的。父亲最疼爱我，我也一直最爱父亲。父亲去世前的那四天，我远在上海，每天心口绞痛，浑身无力，我以为自己病了。父亲去世的那天早上，我的心忽然不痛了。现在我知道了，我的心痛是为父亲担心到了极至…… 我相信人是有灵魂的。领取父亲骨灰的那个房间是不可能有音乐的，可是我分明听到了父亲最喜欢的那首乐曲，那么真切，他一定是在告诉我：他在天堂很快乐！ 思念是一种痛，生死两隔的思念是永远无法消解的痛。做好这本书成为我对父亲最好的纪念。 本书写作之前已与某出版社签订合同，可是书稿完成即将出版之际，合作的编辑却突然辞职，书的出版就此搁浅，而且一放就是五年。直到2011年5月，我在一次研讨会上偶遇中西书局的徐忠良先生，书稿得到他的赏识，才有了现在的这本书。 感谢每一位接受我访问的导演，没有她们的配合，完成这本书将是不可能；感谢我的朋友周琳、野夫对本书的促成；感谢吴文光和董冰峰，对于我在纪录片的路上前行时给予我的真诚的帮助；感谢中西书局的徐忠良先生和编辑李梅，感谢他们的辛勤工作…… 愿父亲喜欢我的礼物。

　　媒体关注与评论

　　我一直有种感觉，一种非常“私人”的女性视觉进入记录影像将会是中国纪录片的福音。 ——吴文光 我觉得我的片子应该对社会发展有用。特别是我的片子在社会上反响这么大，而且你真的看到因为它的存在改变了社会的某些情况的时候．你觉得你的选择特别正确，那才真是最幸福的时候。 —佟立 我觉得内心有种孤独才会拍纪录片，希望了解别人的人生。 ——季丹

　　编辑推荐

　　作者（英未未）选取了当代中国最具代表性的六位女纪录片导演，通过对她们作品的介绍、创作追溯以及全方位的访谈，展现出这些摄像机背后的女人别具一格的魅力。 《和自己跳舞(对话中国女性纪录片导演)》内容包括冯艳：镜头中的思辨、杨天乙：和纪录片的舞蹈、佟立：与生俱来的责任感、季丹：像风一样飞等。